作為北京市廣電局重點(diǎn)資助項(xiàng)目、“北京大視聽”重點(diǎn)文藝項(xiàng)目，古裝劇《國(guó)色芳華》正在湖南衛(wèi)視和芒果TV雙平臺(tái)熱播。2024年缺乏大劇壓陣、稍顯低迷的古裝劇市場(chǎng)，終于迎來了2025年的開門紅。
該劇自播出后收視數(shù)據(jù)一路走高，多日位居CSM全國(guó)網(wǎng)收視率省衛(wèi)第一、CVB黃金時(shí)段電視劇收視排名省衛(wèi)第一，開播首周云合市占率飆升至17.8%，劇集話題討論熱度、各維度行業(yè)榜單排名均穩(wěn)居首位。圍繞該劇展示出的盛唐美學(xué)風(fēng)格，更是衍生出了各種熱搜詞條。
《國(guó)色芳華》改編自閱文集團(tuán)旗下起點(diǎn)讀書作家意千重的同名小說，故事以唐朝為背景，講述了商戶之女何惟芳（楊紫 飾），在雅冠長(zhǎng)安的“花鳥使”蔣長(zhǎng)揚(yáng)（李現(xiàn) 飾）的協(xié)助下，組成“匠人與投資人”的組合，從培育牡丹起家，最終實(shí)現(xiàn)濟(jì)世報(bào)國(guó)的理想的勵(lì)志傳奇故事。該劇全景式呈現(xiàn)盛唐長(zhǎng)安民生風(fēng)貌，以花為媒，串聯(lián)一波三折的“創(chuàng)業(yè)”故事；同時(shí)也融入非遺文化，盡顯“唯有牡丹真國(guó)色”的中式美學(xué)韻味。
劇中，女主角何惟芳從利益交換的婚姻中逃出，只身從東都洛陽(yáng)前往長(zhǎng)安謀生。因?yàn)樘踊槎鴣G了戶籍，只能以黑戶的身份在長(zhǎng)安四處干雜務(wù)，陰差陽(yáng)錯(cuò)之下與蔣長(zhǎng)揚(yáng)再次相遇。按照一般古裝劇的既定套路，女主角大概率會(huì)自此擺脫悲慘的命運(yùn)，從此在男主角的幫扶下一路順風(fēng)順?biāo)删鸵环笫聵I(yè)?！秶?guó)色芳華》的“野心”顯然不止于此，盡管蔣長(zhǎng)揚(yáng)在洛陽(yáng)就已對(duì)何惟芳“和離”一事伸出過援手，但二人在長(zhǎng)安重逢后，他并未打算介入何惟芳的人生。
面對(duì)何惟芳抵押愛物牡丹換取戶籍身份的請(qǐng)求，蔣長(zhǎng)揚(yáng)“在商言商”，要求以二十棵稀有牡丹來做交換；當(dāng)何惟芳偶遇曾經(jīng)救自己于水火的五娘，希望贖回五娘而再次求助，蔣長(zhǎng)揚(yáng)亦不動(dòng)聲色，直至何惟芳拿出母親的遺物玉器作為抵押；當(dāng)何惟芳租下店鋪遭遇詐騙，租到的鋪?zhàn)忧∏∮质鞘Y長(zhǎng)揚(yáng)宅邸的后院，他也依然無動(dòng)于衷。這里蔣長(zhǎng)揚(yáng)的“冷酷”看似無情，卻恰恰給女主何惟芳的“打怪”人生降低了不少主角光環(huán)，沒有天降的“金手指”，只有普通百姓的身份，憑借勤懇的勞作和經(jīng)商的智慧才可能實(shí)現(xiàn)宏愿。男女主角并沒有快速墜入愛河，走上俗套的偶像劇情節(jié)，反而是強(qiáng)調(diào)了何惟芳的主體性，凸顯了其人格的獨(dú)立和不依附，雖然少了“爽感”，但“大女主”反而變得真切可信。
除了劇情人設(shè)的反常規(guī)，針對(duì)《國(guó)色芳華》中的核心元素牡丹，主創(chuàng)秉承著凡事皆有依據(jù)的創(chuàng)作態(tài)度，早在籌備階段，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)便與中國(guó)社會(huì)科學(xué)院歷史研究所深度合作，走訪唐史專家、牡丹專家十余位，圍繞牡丹培育、牡丹文化、牡丹衍生產(chǎn)業(yè)、唐代民風(fēng)民俗、唐人起居、唐建筑園林等唐文化及牡丹相關(guān)知識(shí)進(jìn)行深入調(diào)研。劇中讓觀眾眼前一亮的服飾、妝造、置景和道具，幾乎都有出處。劇中服飾造型靈感部分源自敦煌壁畫，其中牡丹紋、花鳥紋、竹葉紋更是極具盛唐神韻。
