????10月25至11月10日，廣州的畫家周湧和湛江的書法家林望，在湛江45號美術(shù)館舉辦了一場穗湛書畫交流的盛事——“尋真——周湧、林望繪畫書法作品展”。
????“玩山玩水玩風(fēng)雅，看書看花看美人”，?周湧、林望兩位相識多年的摯友攜手辦展覽，書畫生輝相得益彰，藝術(shù)家用自己獨特的藝術(shù)語言，呈現(xiàn)了各自對藝術(shù)的反思和探尋，并且闡述著相同的藝術(shù)主張——藝術(shù)尋真，當以求真務(wù)實的態(tài)度，尋找書畫藝術(shù)的本源。
????周湧：用現(xiàn)代水墨觀顯時代趣味
????廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院教授、嶺南中國畫藝術(shù)研究院副院長周湧是一位學(xué)者型的畫家，高挑、儒雅、沉穩(wěn)，他依憑學(xué)院特有的文化背景，從理論到實踐對中國畫進行了系統(tǒng)的研究與訓(xùn)練，積三十年之工，創(chuàng)造了自己獨特的繪畫藝術(shù)語言，成為中國當代水墨畫的代表性畫家，尤以表現(xiàn)現(xiàn)代都市人精神狀態(tài)與審美品位的畫風(fēng)見長。
????周湧畫中的都市美人，嫻靜、雅致、瓜子臉，膚如凝脂，活脫脫水靈靈，在《閑情系列》中，美人目光如水，安然凝望，有如陽春三月。乍看，畫中美人都是一張臉，但每一幅畫都因不同的背景、構(gòu)圖和人物造型而呈現(xiàn)出不同的氣氛，這種風(fēng)格統(tǒng)一中的細節(jié)變化正是畫家的高明之處，不同的細節(jié)，心靈、審美趣味與審美意向也在變化。
????“藝術(shù)家要從生活中汲取養(yǎng)份，從上世紀八十年代至今，社會從政治社會進入到商業(yè)社會，人的精神面貌和長相也在變化，審美趣味也在變，所以，我人物畫的表現(xiàn)手法、服裝、精神也有變，以求藝術(shù)語言和時代吻合?！?周湧說，他深諳作為一名畫家，必須要創(chuàng)造出獨特的繪畫語言，并且一直在探索如何用現(xiàn)世的藝術(shù)語言表現(xiàn)現(xiàn)世的精神面貌和時代變化。
????與女性題材的平和恬靜相比，《建設(shè)者》氣熱如宏，如雄風(fēng)襲來。畫中幾位建設(shè)工人身穿工裝站在在工地上舉目遠望，臉上寫滿樂觀、堅毅，背后留白處三道光束直沖云宵，整幅作品充滿了精神力量和時代特色，生動再現(xiàn)了上世紀八十年代社會轉(zhuǎn)型期熱火朝天的建設(shè)熱情。這是周湧1984年的畢業(yè)創(chuàng)作畫，“1984年搞畢業(yè)創(chuàng)作時，我選擇了工業(yè)題材，和五六個同學(xué)到葛洲壩去體驗生活，在那呆了一個多月，與工人同吃同住同勞動?！敝軠ズ陀浾哒f起了創(chuàng)作過程?！督ㄔO(shè)者》能具有強大的藝術(shù)感染力震憾心靈，也許是因為時代烙在了畫家心中，而畫家把用作品紀錄了下來。
????周湧相信畫家必須生活在時代中，才能創(chuàng)造更大的價值，身處學(xué)院的他目光始終關(guān)注社會，關(guān)注時代，關(guān)注藝術(shù)領(lǐng)域最前延的問題，而他的作品也一直強調(diào)時代性。當“言水墨必傳統(tǒng)”的格局不再能酣暢地表現(xiàn)時代時，怎么辦？周湧和國內(nèi)一些有思想有膽識的藝術(shù)先鋒率先對傳統(tǒng)的繪畫語言進行革命，探索出傳統(tǒng)與現(xiàn)代接軌的一種新的藝術(shù)語言——當代水墨。這個過程雖備受質(zhì)疑，但周湧無畏，他說：?“我關(guān)注繪畫語言，而不是筆墨?！?/p>
????當代水墨把中國畫中線和墨的文學(xué)性和趣味性去掉，用平面的方式對筆與墨進行冷處理，使水墨這種形式能更直接地表現(xiàn)當今人們的視覺經(jīng)驗，這種變化呈現(xiàn)在《閑情系列》中，我們看到，對比鮮明的色彩和粗線條的勾勒筆法完全不同于傳統(tǒng)的中國畫風(fēng)格。
????林望：醉心金農(nóng)尋源秦漢?????
????與周湧的現(xiàn)代水墨相輝映的，是林望書法作品中古拙、雅趣、野逸的“金農(nóng)風(fēng)”。??????
????林望，中國書法家協(xié)會會員，自小癡迷書法，臨《張遷》、《石門頌》、《禮器》、《曹全》。臨碑久了，林望漸悟：要在書法在有更大的建樹，須置身書法的歷史長河，浸淫其中，溯本尋源。2000年，已過而立之年的林望就讀了暨南大學(xué)中國文化藝術(shù)中心首屆書法研究生班，師從陳初生、曹寶麟、謝光輝教授，這一階段，他對書法藝術(shù)美學(xué)進行了系統(tǒng)深入的學(xué)習(xí)。
????當今書壇，“二王”之風(fēng)盛行，林望選擇了迥異時俗的金農(nóng)作為研習(xí)目標。金農(nóng)是清代碑學(xué)大家，書風(fēng)變化多端，晚年首創(chuàng)“漆書”，獨步天下，為“揚州八怪”之首。林望醉心于金農(nóng)高古獨標的書風(fēng)，仰止于金農(nóng)超脫野逸的精神。為了更好地了解古人，他四處搜集有關(guān)金農(nóng)的資料，購買有關(guān)金農(nóng)的書法、畫冊，研讀《金農(nóng)傳》，企望通過有關(guān)紀載與大師隔世對話。這個代入的過程像一場幽妙的時光旅行，他以赤誠之心，溯源探尋金農(nóng)妙境，卻跡化出了主流審美意識嬗遞演變的軌道。他深悉金農(nóng)面目容易模擬，但其內(nèi)在的孤寒野逸精神難以擷取，因此，他從金農(nóng)中期書法切入，以此作為基調(diào)，上溯秦篆漢簡，不斷融入自己的藝術(shù)感知，漸入化出之境，形成了自己隸書為基、古厚樸拙、異趣生動的書風(fēng)，書法煥發(fā)出經(jīng)過精神洗禮過的神彩，以單純而輕松自如的狀態(tài)呈現(xiàn)安靜、優(yōu)雅的美感。
????事實證明，金農(nóng)是位明師，而林望是高徒，研習(xí)金農(nóng)數(shù)年，林望已經(jīng)成為廣東書壇翹楚：他的“金農(nóng)體”獨樹一幟入展全國第九屆國展；作品獲廣東省青年書法作品展二等獎；兩次入展廣東省書法最高獎“南雅獎”。?????
????“醉心金農(nóng)，生拙之風(fēng)。用筆方闊，密而能空?！绷滞亩鲙?、暨南大學(xué)書法研究所所長、博士生導(dǎo)師曹寶麟說，他為林望多年來堅守其志取得的進步感到欣慰。
????“林望的書法風(fēng)格如其人，沉穩(wěn)篤實，自然大方，樸厚中又不乏圓融靈動之氣。表面謙恭隨和的他，骨子里卻有著異于常人的執(zhí)著與堅持。”暨南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授謝光輝作如是評價。
????“雖偶耕筆硯，卻高屋建瓴，入而能出，運以己意。學(xué)金農(nóng)，秦漢為經(jīng)，晉唐為緯，晉唐得筆，金石得氣，秦漢壯骨，晉唐涵韻，雖為未足，氣格已具，假以時日，大氣方成。”與林望相交多年的嶺南師范藝術(shù)學(xué)院副院長劉寶光說。
????“林望選擇金農(nóng)，一筆一劃都不能偷懶。他對書法有很高的悟性和才情，那種專注的精神，更像是一位學(xué)者在做學(xué)術(shù)研究?！闭拷晃粫矣^展后如是感嘆。
????確實，林望對書法嚴謹?shù)膽B(tài)度和不懈的追求，更像學(xué)者治學(xué)，他是一位追求完美的人，相信?“精美出于揮毫”，平時訓(xùn)練就很注重把感覺深入到字最微小的細節(jié)里，在筆墨線條的運動、空間和細致的變化中感受美與和諧；他堅持做有內(nèi)涵的藝術(shù)，認為內(nèi)涵的深淺不在于手段表現(xiàn)的繁簡多寡，應(yīng)“只吐一語而直撓癢處”。?
????登高望遠，抵達理、法、趣的臻境，是林望對書法藝術(shù)的追求。
