中國(guó)影史第一部百億元票房電影誕生在即。
截至今天零點(diǎn)，《哪吒之魔童鬧?！罚ㄒ韵潞?jiǎn)稱(chēng)《哪吒2》）的累計(jì)票房（含預(yù)售）96.7億元，位于全球影史票房榜第22位?；ヂ?lián)網(wǎng)上，中國(guó)網(wǎng)友時(shí)時(shí)關(guān)心數(shù)據(jù)平臺(tái)，以近乎春節(jié)守歲的儀式感等待票房躍上百億元的那一刻、中國(guó)電影在全球榜上攀登的每一步。自1月29日公映以來(lái)，春節(jié)檔影片第一、中國(guó)影史票房冠軍、全球單一市場(chǎng)票房冠軍，已吸引超1.9億人次觀影的《哪吒2》在十余天里不斷刷新紀(jì)錄、創(chuàng)造奇跡。且隨著時(shí)間推進(jìn)、海外上映陸續(xù)開(kāi)啟，《哪吒2》還在探測(cè)上限。
“超乎所有人想象?！敝袊?guó)藝術(shù)研究院教授支菲娜說(shuō)，但即便在2024年的市場(chǎng)低谷期，一些有識(shí)之士仍對(duì)中國(guó)電影葆有信心，認(rèn)為隨著綜合國(guó)力的強(qiáng)盛、影視市場(chǎng)的成熟、影視制作水平的提升，電影市場(chǎng)會(huì)有逆轉(zhuǎn)頹勢(shì)的一天，單片票房也會(huì)不斷突破?，F(xiàn)在事實(shí)證明，百億元——這個(gè)對(duì)于中國(guó)電影看似高不可攀的票房大關(guān)并非遙不可及。當(dāng)里程碑式的數(shù)字真正降臨，“《哪吒2》的標(biāo)桿意義是重大的，它讓業(yè)內(nèi)外重拾對(duì)中國(guó)電影的信心，更讓海內(nèi)外重新定義中國(guó)電影”。
“若前方無(wú)路，我便踏出一條路”——片中的高燃臺(tái)詞與影片的現(xiàn)實(shí)境遇微妙互文。登上百億平臺(tái)的《哪吒2》，究竟踏出了一條什么路，又扭轉(zhuǎn)了怎樣的乾坤？
確證內(nèi)容精品化之路：讓所有“不認(rèn)真”無(wú)處遁形
元宵夜，餃子導(dǎo)演又一次被送上熱搜前排，話題再度圍繞他的手繪破億海報(bào)展開(kāi)。一條高贊的評(píng)價(jià)何嘗不是影片成功之道的小小注腳：“一筆一筆滿(mǎn)滿(mǎn)真心的人，干什么都會(huì)成功?！?/p>
中國(guó)傳媒大學(xué)教授、中國(guó)電影理論評(píng)論委員會(huì)理事索亞斌用“罕見(jiàn)的三高作品”來(lái)形容《哪吒2》，高藝術(shù)完成度、高觀眾兼容度、高情緒價(jià)值滿(mǎn)足感。尤其是影片從商業(yè)美學(xué)的角度看，達(dá)到了當(dāng)下中國(guó)電影的較高水準(zhǔn)，對(duì)傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典故事進(jìn)行了創(chuàng)造性改寫(xiě)，富于中國(guó)特色與時(shí)代精神，主題意蘊(yùn)具有較豐富的闡釋空間。
歸根結(jié)底，好內(nèi)容才有好未來(lái)。“內(nèi)容精品化，核心還是講好故事嗎？”支菲娜很直白，假如說(shuō)前些年的中國(guó)電影市場(chǎng)一定程度“人傻錢(qián)多”，那么觀眾都被“騙”聰明了，“現(xiàn)在的大銀幕會(huì)讓所有從業(yè)者的‘不認(rèn)真’無(wú)處遁形”。她把商業(yè)電影一分為二，造夢(mèng)的就該邏輯通暢、畫(huà)面綺麗、突破想象；寫(xiě)實(shí)的就要“下生活”，忠于現(xiàn)實(shí)地寫(xiě)好人們的痛和甜。
2020年的《鬼滅之刃》吸引日本人口占比22.7%的觀眾入場(chǎng)，2016年的《星球大戰(zhàn)：原力覺(jué)醒》吸引美國(guó)人口占比33.7%的觀眾，影視強(qiáng)國(guó)的內(nèi)容精品多能在本土市場(chǎng)一呼百應(yīng)。中國(guó)有龐大的人口紅利，以好內(nèi)容謀求市場(chǎng)的好反響，用良幣驅(qū)逐劣幣，2億人次絕不是中國(guó)電影單片受眾天花板。
工業(yè)化升級(jí)之路：以本土方法論重構(gòu)中國(guó)電影工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)
為做好《哪吒2》，130余家中國(guó)動(dòng)畫(huà)公司拿出“壓箱底”的技術(shù)共創(chuàng)“萬(wàn)龍甲”的故事，被觀眾津津樂(lè)道。在中國(guó)文化范疇內(nèi)，4000多名中國(guó)動(dòng)畫(huà)人托舉起屬于他們的星辰大海，這是一則眾志成城的美德故事。之于電影產(chǎn)業(yè)，那更是一個(gè)擺脫了西方影視工業(yè)力量后、本土制作依然有能力走出新路徑的勵(lì)志樣本。
在學(xué)界看來(lái)，《哪吒2》一飛沖天并非無(wú)跡可尋。早在2015年，出品方光線傳媒就成立光線彩條屋，專(zhuān)攻動(dòng)畫(huà)電影制作。10年路漫漫，當(dāng)然有《大圣歸來(lái)》《哪吒之魔童降世》等高市場(chǎng)回報(bào)作品，但也經(jīng)歷過(guò)《深?！返确错懙陀陬A(yù)期甚至成本的探索。與此同時(shí)，包括追光動(dòng)畫(huà)、華強(qiáng)方特、原力動(dòng)畫(huà)、紅鯉動(dòng)畫(huà)等在內(nèi)的本土動(dòng)畫(huà)企業(yè)，近年來(lái)深耕內(nèi)容、鍛造技術(shù)，高度尊重藝術(shù)創(chuàng)作、生產(chǎn)規(guī)律，專(zhuān)注于每一幀畫(huà)面的藝術(shù)表現(xiàn)力本身。終于在《哪吒2》到來(lái)時(shí)，錨定了中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影乃至更廣義的類(lèi)型電影的工業(yè)化水準(zhǔn)——以本土方法論重構(gòu)中國(guó)電影工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。
上海戲劇學(xué)院副院長(zhǎng)、教授聶偉認(rèn)為，《哪吒2》帶來(lái)的最大啟示，是中國(guó)動(dòng)畫(huà)從單兵作戰(zhàn)邁入了工業(yè)化協(xié)同?！皹I(yè)界一直期待中國(guó)動(dòng)畫(huà)工業(yè)化標(biāo)桿誕生，但這需要市場(chǎng)支撐，單憑一腔熱情難以達(dá)成。這次，觀眾用實(shí)實(shí)在在的票房回報(bào)了團(tuán)隊(duì)的工業(yè)化嘗試，希望是建立標(biāo)桿的一次好機(jī)會(huì)。”那將是作品走向大眾、走向更廣闊世界的底氣。
激活青年受眾之路：“社交化觀看”延長(zhǎng)作品生命力
曾經(jīng)，“電影已死”的悲觀論彌漫全球。好萊塢早早判斷，電影是屬于上個(gè)世紀(jì)的“古董”。但眼下，為《哪吒2》著迷最深的、自詡“哪吒精神股東”的有太多年輕人?！赌倪?》的百億成績(jī)單，不僅成為“中國(guó)電影是中國(guó)經(jīng)濟(jì)晴雨表”的一個(gè)微觀縮影，更引發(fā)全球注目——即將誕生130周年的世界電影，仍有可能激活青年受眾。
這不，社交媒體上，年輕人聚集在“百億補(bǔ)貼”的話題中，以調(diào)侃語(yǔ)氣行凝聚共識(shí)之實(shí)。中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院視聽(tīng)傳播系副主任、副教授何天平將此景觀歸為電影這項(xiàng)130歲藝術(shù)門(mén)類(lèi)在數(shù)字時(shí)代的爆裂重生?！皵?shù)字時(shí)代的觀看具有很強(qiáng)的影視生態(tài)延展性，既包括了聚焦于圖像文本本身的解讀，更會(huì)發(fā)散出一系列超越圖像文本的意義空間。”他說(shuō)，受眾的“二創(chuàng)”“共創(chuàng)”以及“社交化觀看”也許有些未必關(guān)乎作品本身，卻持續(xù)營(yíng)造出作品傳播的火熱局面，有效延長(zhǎng)了作品可見(jiàn)于大眾的生命力。這就能理解為什么春節(jié)檔收官、元宵已至，但有關(guān)哪吒的話題依然熱鬧無(wú)比。“當(dāng)然，前提還是內(nèi)容本身有能被挖掘、被解構(gòu)的充分空間，說(shuō)到底，好內(nèi)容還是一切的基礎(chǔ)?！?/p>
聶偉則從內(nèi)容層面找到影片激活青年的門(mén)道，“票房數(shù)字代表了觀影人次，也代表了青年觀眾的情感公約數(shù)”。在他看來(lái)，一段時(shí)間，暴怒的、無(wú)能的、隱身的父親在國(guó)產(chǎn)片中并不少見(jiàn)，“而青少年敘事又天然帶有‘無(wú)因的反抗’”。兩部“哪吒”電影，用“新國(guó)風(fēng)”塑造“新父子”，從“剔骨還父”轉(zhuǎn)換為“父子聯(lián)戰(zhàn)”，打破了我們對(duì)青年影像的刻板印象——從前總覺(jué)得青年電影的青年性歸于反抗，反抗的第一目標(biāo)就是前一輩?！暗嗄耆丝倳?huì)長(zhǎng)大成為父親?！倪浮盗凶屛铱吹剑y幕上的角色在不斷反抗社會(huì)對(duì)自己的偏見(jiàn)，同時(shí)也在反抗內(nèi)心對(duì)自己的刻板設(shè)定，所謂破除偏見(jiàn)，先自破心魔，自己信，才能讓人信?！?/p>
“電影是個(gè)造夢(mèng)的行業(yè)?！敝Х颇日f(shuō)，不僅是觀眾在大銀幕前沉浸式入夢(mèng)，“它也允許電影人夢(mèng)想成真——為了藝術(shù)和觀眾而勇攀高峰，市場(chǎng)會(huì)回報(bào)更多可能性?！?/p>
