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樸實(shí)敘事再現(xiàn)基層刑警崢嶸歲月 《我是刑警》實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作突破 大案紀(jì)實(shí)引人入勝

2024-12-11 16:47 來源:北京晚報(bào)

由真實(shí)案件改編的《我是刑警》以樸實(shí)無華的敘事風(fēng)格還原惡性大案的偵破過程,在開播后引發(fā)觀眾熱議,該劇目前在豆瓣開分7.8,同時(shí)成為愛奇藝首部熱度破萬的刑偵大劇。公安刑偵題材曾因過于紀(jì)實(shí)在熒屏沉寂多年,《我是刑警》回歸現(xiàn)實(shí)主義敘事手法與類紀(jì)實(shí)拍攝風(fēng)格,通過一線刑警的辦案歷程與成長(zhǎng)軌跡,串聯(lián)起我國(guó)基層刑偵的發(fā)展脈絡(luò),實(shí)現(xiàn)了里程碑式的創(chuàng)作突破。

  還原

  讓觀眾如置身破案現(xiàn)場(chǎng)

已播出的劇情中,“西山礦搶劫殺人案”“張克寒連環(huán)持槍搶劫殺人案”等大要案,展現(xiàn)了秦川(于和偉 飾)等基層刑警奮戰(zhàn)在緝兇一線的崢嶸歲月。開篇第一案是由發(fā)生在1995年的“鶴崗1·28特大殺人搶劫案”改編,劇情真實(shí)再現(xiàn)了上世紀(jì)90年代的社會(huì)風(fēng)貌和刑偵工作的實(shí)際情況,高度還原真實(shí)案件的創(chuàng)作手法讓觀眾仿佛置身于破案現(xiàn)場(chǎng)。

在前半部劇中,最為引人入勝的案件,則是時(shí)間跨度大、偵破難度高的“張克寒連環(huán)持槍搶劫殺人案”,此案原型是震驚全國(guó)的“周克華蘇湘渝系列持槍搶劫殺人案”,這一案件在劇中被精心改編,通過張克寒這一角色得以生動(dòng)呈現(xiàn)。

劇中的張克寒是一名職業(yè)罪犯,他跨越溪城、昀城多地,當(dāng)街槍殺多人搶得巨款。這個(gè)亡命之徒的形象被刻畫得極為鮮明:張克寒反偵查意識(shí)極強(qiáng),利用監(jiān)控死角作案,逃跑時(shí)頻繁換裝改變步態(tài),作案后藏身山野墓地。現(xiàn)實(shí)中,周克華亡命8年被擊斃;劇中,張克寒案也是歷經(jīng)8年才告破。在這場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)8年的較量中,“案癡”秦川數(shù)次與張克寒失之交臂,工作與生活的壓力讓他承受了極致的考驗(yàn)。

  直面

  不回避刑警辦案真實(shí)困境

相比《我是刑警》用了5集左右的篇幅來呈現(xiàn)開篇的“1·28案”,張克寒案的偵破故事則足足講了8集。與熒屏上常見的刑偵劇不同,《我是刑警》既以真實(shí)案件為藍(lán)本聚焦刑偵工作的艱辛,也不回避刑警破案過程中的真實(shí)困境與矛盾。

劇中,張克寒案?jìng)善乒ぷ髦械囊淮罅b絆,是地方公安機(jī)關(guān)與專家組之間的合作障礙。劇集用較大篇幅講述了警方破案過程中走過的“彎路”:兩地警方合作不暢致使案件遲遲不能并案、辦案人員專業(yè)能力不足、欠缺職業(yè)敏感以及官僚作風(fēng)等問題都成為破案進(jìn)程中的絆腳石,導(dǎo)致數(shù)次錯(cuò)失抓住張克寒的機(jī)會(huì)。

劇情不刻意營(yíng)造離奇懸念,更注重還原現(xiàn)實(shí)中的破案困境,這讓一些看慣了劇情緊湊、懸念迭起刑偵劇的觀眾有些難以適應(yīng),但跟隨主人公秦川的視角,走進(jìn)那些難以言說的辦案困境,才會(huì)發(fā)現(xiàn)刑警面對(duì)的破案之難,不僅是與犯罪嫌疑人斗智斗勇的較量,還要破解各種體制頑疾,推動(dòng)刑偵事業(yè)的進(jìn)步。

  共鳴

  真事真人真情感染觀眾

劇中,經(jīng)過數(shù)年摸排,秦川一步步鎖定張克寒的相貌,查清其家庭住址和真實(shí)姓名,并摸透了這名悍匪的行為舉止的特征。當(dāng)再次發(fā)現(xiàn)張克寒蹤跡,秦川連夜協(xié)調(diào)部署,調(diào)動(dòng)三萬多名警察和武警,把整個(gè)城市圍了個(gè)水泄不通。劇情呈現(xiàn)了警方辦案過程中的高效協(xié)作和專業(yè)精神,尤其是集中上千人在體育館查監(jiān)控視頻、各城市警力聯(lián)合圍山搜山等場(chǎng)景,讓很多觀眾看得熱血沸騰。

針對(duì)張克寒喜歡露宿墓地的習(xí)性,秦川布置四百名便衣警察,在昀城的三處墓地、下山的路途等地蹲守,最終擊斃張克寒。確認(rèn)案件告破,趕到現(xiàn)場(chǎng)的秦川雙眼含淚,高舉雙手,豎著大拇指,為參與案件的基層刑警8年來鍥而不舍的堅(jiān)持點(diǎn)贊。

《我是刑警》打破了刑偵題材創(chuàng)作單純依靠懸疑推理展開敘述、依靠黑白對(duì)立設(shè)置矛盾,打開了刑偵劇一個(gè)新的敘事空間。這種“事真、人真、情真”的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度讓作品真實(shí)落地、更具現(xiàn)實(shí)意義,同時(shí)也讓觀眾對(duì)刑警的艱辛與榮耀有了更深的理解,感受到深層次的情感共鳴。 本報(bào)記者 邱偉


編輯:周子琪
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