當(dāng)京劇“邂逅”國(guó)畫(huà)，會(huì)孕育出怎樣的靈感？在北京京劇院打造的新編京劇《齊白石》中，觀眾能感受到這一代京劇人探索多樣題材、融入當(dāng)代表達(dá)的無(wú)限可能。
近日，中共中央宣傳部印發(fā)表彰決定，對(duì)第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”組織工作先進(jìn)單位和優(yōu)秀作品進(jìn)行表彰，新編京劇《齊白石》榮獲“優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”?！爸v好中國(guó)故事、弘揚(yáng)京味文化，是時(shí)代對(duì)我們的要求?！睋?dān)任《齊白石》制作人的北京京劇院副院長(zhǎng)、著名程派表演藝術(shù)家遲小秋說(shuō)。
新編京劇《齊白石》劇照。 北京京劇院供圖
從“衰年變法”立意起筆
京劇舞臺(tái)上文人戲并不多見(jiàn)，一部《齊白石》，北京京劇院籌備了整整3年。2023年11月，新編京劇《齊白石》建組會(huì)在北京京劇院一號(hào)排練廳舉行，經(jīng)過(guò)一千多個(gè)日夜的苦心孤詣、輾轉(zhuǎn)推敲，這部戲終于在舞臺(tái)上凝結(jié)展現(xiàn)。
新作為何選擇刻畫(huà)齊白石？遲小秋說(shuō)，因?yàn)辇R白石的藝術(shù)人生，恰好能為這部京劇新作找到與北京、與時(shí)代的契合點(diǎn)——他的故居坐落在如今的金融街一帶，他的諸多名作都在北京誕生。
為了能在舞臺(tái)上創(chuàng)新而恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)京劇與國(guó)畫(huà)兩大國(guó)粹藝術(shù)，新編京劇《齊白石》集首都文藝力量之大成：主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)里，著名編劇任永新、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演傅勇凡、著名戲曲音樂(lè)家朱紹玉等一線藝術(shù)家集結(jié)；演員陣容上，特邀北京京劇院領(lǐng)銜主演、葉派小生名家李宏圖飾演梅蘭芳，北京京劇院國(guó)家一級(jí)演員、青年奚派名家張建峰飾演齊白石，整個(gè)劇組中有兩位中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者、7位國(guó)家一級(jí)演員。創(chuàng)排期間，北京畫(huà)院鼎力相助，張和平、徐恒進(jìn)等專家學(xué)者數(shù)度參與論證研討，為作品準(zhǔn)確性、藝術(shù)性、思想性保駕護(hù)航。
編劇任永新曾說(shuō)，《齊白石》是他寫(xiě)得最“苦”的劇本。一萬(wàn)多字的劇本，他前后寫(xiě)了不下20萬(wàn)字，推倒重來(lái)了四五回，小的修改更是不計(jì)其數(shù)。齊白石的一生極具傳奇色彩，一臺(tái)演出該如何切入？最終，決定圍繞“衰年變法”起筆。上世紀(jì)20年代，旅居北平的齊白石靠刻字賣(mài)畫(huà)艱難度日，一次中日畫(huà)展上的畫(huà)作大賣(mài)使其聲名鵲起。訂單紛至沓來(lái)，潤(rùn)格一漲再漲，齊白石卻陷入沉思：畫(huà)家若不能遵從內(nèi)心作畫(huà)，與花圈店畫(huà)像師傅何異？一番掙扎后，花甲之年的齊白石決定遵從伯樂(lè)陳師曾的教誨，走上自我變革之路。
“我們通常覺(jué)得，當(dāng)一位藝術(shù)家步入60歲的年紀(jì)，他的風(fēng)格早已定型，但齊白石再次實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與境界的深刻飛躍?！蓖瑸樗囆g(shù)家，遲小秋深知其中艱難?！八ツ曜兎ā边@段時(shí)間里，齊白石到底經(jīng)歷了什么？背負(fù)了多大壓力？如何實(shí)現(xiàn)改變？“這些都是通過(guò)戲劇創(chuàng)作塑造人物的極大空間?！边t小秋說(shuō)，齊白石“衰年變法”飽含“別舊我、得新我”的勇氣和蛻變，今人對(duì)其的審視回望，奠定了這部京戲“守正創(chuàng)新”的基調(diào)與靈魂。
以“守正創(chuàng)新”夯實(shí)基調(diào)
“京劇一大特色是虛擬的、程式化的表演?！边t小秋說(shuō)，“既要呈現(xiàn)京劇本體的藝術(shù)特色，又要探索出讓觀眾接受的創(chuàng)新路徑，在現(xiàn)代戲里，這些理念更加不容易實(shí)現(xiàn)，這也是《齊白石》整個(gè)創(chuàng)排過(guò)程中最大的難點(diǎn)?！?/p>
《齊白石》中有不少神來(lái)之筆，比如，與齊白石結(jié)下忘年之誼的京劇大師梅蘭芳，他們互為師友，彼此成就，而以葉派小生塑造梅蘭芳一角，當(dāng)?shù)闷鹨淮螌?duì)京劇藝術(shù)表現(xiàn)形式的延展與嘗試。再比如，著名戲曲音樂(lè)家朱紹玉摒棄中規(guī)中矩，但求妙趣橫生，引入曲藝、京鼓、花鼓戲、北京民歌等多種素材，徽調(diào)中古老腔調(diào)“花撥子”的挖掘化用，讓全劇音樂(lè)生動(dòng)悅耳。還有許多觀眾提及，“神思”與“塵想”兩個(gè)角色令人耳目一新，存在于齊白石意識(shí)當(dāng)中的精靈躍然臺(tái)上，將齊白石的內(nèi)心掙扎變得具體可見(jiàn)……
“我們提出要求，這部作品一定要制作精良?！边t小秋介紹，從演出開(kāi)始那一刻起，中國(guó)式審美的境界和深意便浸潤(rùn)在每個(gè)細(xì)節(jié)。一張張垂落的半透明幕布似國(guó)畫(huà)宣紙，光影之間，荷花在水面蕩出圈圈漣漪，青年齊白石逐“蜻蜓”而來(lái)，序章雖短，卻將全劇婉約朦朧的審美意境點(diǎn)染透徹。隨后拉開(kāi)的第一章，古色古香的牌樓街景徐徐展開(kāi)，黃包車(chē)夫、賣(mài)菜貨郎、出嫁姑娘來(lái)來(lái)往往，儼然一幅生動(dòng)的北平民俗畫(huà)卷。
“臺(tái)上每一個(gè)角色都要有戲，要有‘一棵菜精神’，動(dòng)作要齊整，眼神要準(zhǔn)確，京劇的‘四功五法’必須到位?！边t小秋一直記得，導(dǎo)演、副導(dǎo)演不停地?fù)溉宋?、摳表演，可謂事無(wú)巨細(xì)，哪怕是街景中一個(gè)抱著小孩路過(guò)的女子，也要演得鮮活自然。有時(shí)候看得著急，遲小秋也一起上臺(tái)示范。
飾演齊白石的張建峰更是幾乎顛覆以往舞臺(tái)形象，單是為一個(gè)拿拐杖的姿勢(shì)，他就翻閱了大量齊白石與京劇名家的照片，反復(fù)琢磨。經(jīng)他詮釋，那個(gè)銀發(fā)白須、耿直純真的白石老人，仿佛真的來(lái)到了觀眾眼前。
向“時(shí)代精品”打磨精進(jìn)
2023年12月，新編京劇《齊白石》在長(zhǎng)安大戲院迎來(lái)首演。2024年4月，《齊白石》劇組再次齊聚排練廳，全面啟動(dòng)加工提高工作。通過(guò)召開(kāi)專家研討會(huì)、發(fā)布調(diào)查問(wèn)卷等形式，北京京劇院廣泛征集專家意見(jiàn)，多次組織會(huì)議專題研討《齊白石》的打磨方向。在此期間，劇組還先后走進(jìn)北京工業(yè)大學(xué)、北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、中國(guó)科學(xué)院大學(xué)等高校，深入平谷影劇院等遠(yuǎn)郊區(qū)，聽(tīng)取戲迷群眾特別是青年觀眾的意見(jiàn)。
一位來(lái)自北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)的同學(xué)留下的感觸，讓遲小秋印象深刻。這位同學(xué)說(shuō)，在求新變革與安守現(xiàn)狀之間，齊白石的抉擇對(duì)自己有深刻啟迪，引領(lǐng)自己能在人生方向上勇敢地叩問(wèn)自我。
向著打造精品與經(jīng)典的高峰，《齊白石》一路精進(jìn)，經(jīng)過(guò)首演至今40余場(chǎng)演出的檢驗(yàn)和沉淀，作品立意越發(fā)精確深刻，“訂單畫(huà)匠”與“我自畫(huà)我”的觀念沖突更加強(qiáng)烈，齊白石與市井人物交流的場(chǎng)景更加豐滿，藝術(shù)家深入生活、扎根人民的情懷更加凸顯。以國(guó)粹聚傳承之力、展創(chuàng)新風(fēng)采，《齊白石》為“大戲看北京”的文化金名片再添一筆生動(dòng)有力的例證。
“未來(lái)，我們還會(huì)繼續(xù)打磨。”遲小秋說(shuō)，“哪怕是一個(gè)字、一句詞，也要尋找更加準(zhǔn)確的呈現(xiàn)，更好地表達(dá)出《齊白石》的時(shí)代意義。”（記者 高倩）
