2024年來到尾聲，書寫歲月溫度和熱度的年代劇，又一次“刷屏”年輕人的社交平臺。
例如，最近“蛇瓜”就成了網(wǎng)上熱詞。
正在播出的高口碑年代劇《小巷人家》中，20世紀(jì)70年代末，住在蘇州棉紡廠家屬區(qū)同一小院的兩家人，用種蛇瓜的方法解決吃飯問題，結(jié)果因為吃太多，聽到蛇瓜就想吐。
追劇的觀眾們一邊笑著調(diào)侃“這個家沒有蛇瓜得散”，一邊感慨在那樣一個物質(zhì)條件匱乏的年代，人們依然苦中作樂、積極生活。
“蛇瓜”梗背后，是普通人家生活、奮斗的時光敘事注腳。
2024年，《繁花》《大江大河之歲月如歌》《迎風(fēng)的青春》《小巷人家》等年代劇強勢“圈粉”年輕人，而其實這股追劇熱早已被點燃，前兩年《人世間》《風(fēng)吹半夏》《夢中的那片海》等電視劇，都給予觀眾們深沉炙熱的情感，以及將會持續(xù)很久的精神能量。
所以，當(dāng)我們隨著熒屏佳作穿過記憶里的“小巷人家”，拂過歲月的“風(fēng)”和“繁花”，我們究竟被什么觸動？年輕人看年代劇的時候，究竟在看什么？
在與當(dāng)下有一定時間距離的年代劇里，我們能感知到情感的真摯、創(chuàng)業(yè)的激情和奮斗的韌勁。
在2024年開場，王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電視劇《繁花》“霸屏”。圍繞電視劇《繁花》的討論也從網(wǎng)絡(luò)空間延伸至生活，打造了開年以來極具熱度的“繁花效應(yīng)”。
《繁花》原著作者金宇澄談及自己文學(xué)創(chuàng)作理念時說，作家威廉·?？思{講過，人就像永遠(yuǎn)坐在一個背向行駛的火車上，唯一能看清楚的就是過去?！氨４孢^去的人生，保持過去的形象、色彩，在這一塊上和我本身的文學(xué)理念是非常相合的——寫作最重要的是保存我見到的、認(rèn)識的過去而不是現(xiàn)在。”
20世紀(jì)90年代的上海處處是機(jī)遇與希望，《繁花》通過再現(xiàn)那個年代上海的城市風(fēng)貌、生活圖景，貫穿起觀眾在視覺上的懷舊情結(jié)與共同記憶；而阿寶等人物群像的刻畫，時代風(fēng)云下奮進(jìn)的上海精神，也成功建立起觀眾的精神共識，劇中的美食、音樂、服裝等先后制造了一系列文化現(xiàn)象和社交話題。
收獲人氣和好評的年代劇，既是能好好安放“過去”的博物館，同時也因為能與當(dāng)下“對話”而熠熠生輝。很多年代劇佳作，因為能讓觀眾在“重回”歷史歲月的過程中，找到與現(xiàn)在處境、心境的關(guān)聯(lián)、對話，而具有彌足珍貴的現(xiàn)實價值。
今年年初，作為“大江大河”系列的終章，《大江大河之歲月如歌》以20世紀(jì)90年代為背景，以“搏浪青年”的奮斗為線索，折射國營、民營、集體以及合資企業(yè)如何在經(jīng)濟(jì)體制改革的浪潮中曲折前進(jìn)。
前兩年播出、近來斬獲多個獎項的電視劇《風(fēng)吹半夏》，聚焦改革開放大潮和其中的“弄潮兒”，以鋼鐵行業(yè)為背景，歌頌創(chuàng)業(yè)者敢想敢拼、堅韌不拔的奮斗精神。
《風(fēng)吹半夏》文學(xué)策劃梁振華曾談到，正是因為有了像劇中許半夏、趙壘等一群為著樸素的理想野蠻生長的人，才有了今天這樣一個大河奔流的時代；也正因為這個寬闊而溫暖的時代，才有了這一群折騰不止、奔忙不息的幸福的人們?！啊讹L(fēng)吹半夏》選取的就是這個時代中的一朵小浪花，獻(xiàn)給我們經(jīng)歷的那個想一想就沸騰、就熱淚盈眶的時代，和永不回頭的青春?！?/p>
在看年代劇時，年輕人不僅在懷舊，也在審視自我。
值得一提的是，近來一些年代劇，還憑借樸素的親情、愛情戳中年輕人。
有不少95后、00后觀眾說，看著年代劇，自己開始羨慕質(zhì)樸的“父母愛情”，懂得《從前慢》里“一生只夠愛一個人”的真諦。篤定而純粹的愛，是讓一個家抵抗風(fēng)雨、擁抱未來的最強大的底氣。
前輩們的打拼精神和生活態(tài)度，讓年輕觀眾看到那個時代的理想主義光芒和浪漫主義色彩。另外，也讓我們反思，如今擁有了豐富的物質(zhì)，我們?nèi)绾胃脠允厍拜厒儕^斗不止的珍貴品質(zhì)。
穿過時間“小巷”，我們在年代劇里尋找、致敬溫暖、沸騰的青春。
