當京劇主動“邂逅”國畫，會孕育怎樣的靈感？2023年12月，北京京劇院打造的新編京劇《齊白石》首演，在這部作品里，你不僅能看到白石老人“衰年變法”的不破不立、執(zhí)著追尋，更能感受到現(xiàn)在這一代京劇人探索多樣題材、融入當代表達的無限可能。
自首演至今，半年時間里，《齊白石》在一場場演出、一次次研討中打磨精進，越來越有“經(jīng)典”的氣質(zhì)。以國粹聚傳承之力、展創(chuàng)新風(fēng)采，《齊白石》為“大戲看北京”的文化金名片再添一筆生動有力的例證。
北京京劇院新編京劇《齊白石》劇照
北京京劇院新編京劇《齊白石》劇照
巧切入
一部新戲融匯兩大國粹
京劇舞臺上，文人戲?qū)嵅欢嘁姡徊俊洱R白石》，北京京劇院籌備了3年。2023年11月，新編京劇《齊白石》建組會在北京京劇院一號排練廳舉行，一千多個日夜的苦心孤詣、輾轉(zhuǎn)推敲終于將在舞臺上凝結(jié)展現(xiàn)。
作為北京京劇院2023年度重點創(chuàng)作項目，新編京劇《齊白石》被列入2023年北京市委宣傳部、北京市文化和旅游局折子工程。它既是劇院深入貫徹落實習(xí)近平總書記在文化傳承發(fā)展座談會上重要講話精神的具體體現(xiàn)，也是北京京劇院按照中央和北京市對于新時期文藝創(chuàng)作的要求，開展的重要創(chuàng)作實踐。
齊白石，一位講述現(xiàn)當代中國文化時無法繞過的高峰。他秉承傳統(tǒng)又銳意創(chuàng)新，博采眾長，卓然成家。在他的筆下，人物可親，山水可觀，花鳥蟲魚可愛，瓜果菜蔬可人。他的畫作鮮活逼真，生機盎然，富有生命的質(zhì)感，且善于留白，含無盡之意于畫外。他熱愛人民、熱愛生活，畫中所蘊涵的中國智慧充滿了幽默與慈悲。1953年，齊白石被文化部授予人民藝術(shù)家稱號，1956年獲得世界和平理事會授予1955年度國際和平獎金，1963年被世界和平理事會推舉為世界文化名人。他的藝術(shù)人生贏得了國內(nèi)外的廣泛聲譽，成為了一段難以復(fù)制的傳奇。
新編京劇《齊白石》從二十世紀20年代的“衰年變法”切入，以京劇手法勾勒齊白石藝術(shù)創(chuàng)作上這一承前啟后的重要轉(zhuǎn)折時期。“衰年變法”讓齊白石創(chuàng)立了屬于自己的畫風(fēng)，也使近代中國畫達到了藝術(shù)的最高峰，重彩濃墨地體現(xiàn)了中國特色和中國氣派。新編京劇《齊白石》追求藝術(shù)地再現(xiàn)歷史真實，融合京劇與國畫兩大國粹藝術(shù)，有著深遠的文化意義和獨特的文化價值。
這是一部當之無愧的集大成之作：主創(chuàng)團隊里，著名編劇任永新?lián)V編劇，國家一級導(dǎo)演傅勇凡任導(dǎo)演，著名戲曲音樂家朱紹玉任作曲和唱腔設(shè)計，北方昆曲劇院優(yōu)秀青年作曲王天賜任配器，舞美設(shè)計秦立運、服裝設(shè)計崔曉東、燈光設(shè)計王瑞國等藝術(shù)家集結(jié)聚力；演員陣容上，特邀北京京劇院領(lǐng)銜主演、葉派小生名家李宏圖飾演梅蘭芳，北京京劇院國家一級演員、青年奚派名家張建峰飾演齊白石，劇組中共有兩位中國戲劇梅花獎獲得者、7位國家一級演員，可謂星光璀璨。創(chuàng)排期間，北京畫院鼎力相助，張和平、徐恒進等專家學(xué)者數(shù)度參與研討，一出《齊白石》，是首都文藝工作者并肩攜手的寫照。
尋創(chuàng)新
突破傳統(tǒng)但求妙趣橫生
一萬多字的劇本，編劇任永新前后寫了不下20萬字，推倒重來了四五回，小的修改不計其數(shù)?！斑@是我寫的最‘苦’的一個劇本?！比斡佬抡f。白石老人看似家喻戶曉，但越是靠近，越覺陌生，“之前形成的概念與他本人相距甚遠，如果把這些固有印象搬上舞臺，總會有些許遺憾。真實存在的齊白石與大家印象中的齊白石，究竟該如何取舍？兩者都要取，但都不是全部?！?/p>
于是，新編京劇《齊白石》圍繞著“衰年變法”落筆。上世紀20年代，旅居北平的齊白石靠刻字賣畫艱難度日，一次中日畫展上的畫作大賣使其聲名鵲起。訂單紛至沓來，潤格一漲再漲，齊白石卻陷入沉思：畫家若不能遵從內(nèi)心作畫，與花圈店畫像師傅何異？一番掙扎后，花甲之年的齊白石決定遵從伯樂陳師曾的教誨，開啟“衰年變法”之路。
重在描繪人物心路轉(zhuǎn)變的構(gòu)思運筆，為《齊白石》宕開了新的創(chuàng)作空間?！皟?nèi)心外化”成為全劇的一大亮點，除了齊白石本人，“神思”“塵想”兩個存在于他意識當中的精靈躍然臺上，為那些說不出口的話找到去處。不拘傳統(tǒng)，虛實相生，這或許也是白石老人“不喜平庸”精神的延續(xù)。
“我們沿齊白石的創(chuàng)新脈絡(luò)來創(chuàng)作此劇?！弊髑旖B玉說。他的音樂創(chuàng)作同樣繼承了齊白石大膽創(chuàng)新的精神，不要中規(guī)中矩，但求妙趣橫生。“水牛兒，水牛兒，先出犄角后出頭……”作品開篇，一首靈動可愛的兒歌便直接抒寫齊白石的童心童趣。朱紹玉同時融入了曲藝、京鼓、花鼓戲等多種素材，“為的就是好聽、好看、好玩，不讓觀眾覺得沉重?！爆F(xiàn)場的演奏配置同樣摒棄蕪雜繁重，以少勝多，主要采用京劇樂隊“文武場”伴奏加強韻味，聽感輕盈干凈。此外，《齊白石》的唱腔設(shè)計充分結(jié)合了不同的行當、流派和個人風(fēng)格，有的放矢，比如，主演張建峰所宗的奚派清新雅致、委婉細膩，猶如洞簫之音，多個代表性唱段把奚派特色巧妙融入齊白石赤誠怪趣的人物性格中，內(nèi)外呼應(yīng)，相得益彰。
迎首演
寫意舞臺承載動人詮釋
2023年12月16日和17日，長安大戲院里人聲鼎沸，新編京劇《齊白石》迎來首演。喧囂在大幕開啟的一瞬散去，一張張垂落的半透明幕布似國畫宣紙，光影之間，荷花在水面蕩出圈圈漣漪，青年齊白石追逐“蜻蜓”而來，序章雖短，卻將全劇婉約朦朧的審美意境點染透徹。隨后拉開的第一章展開古色古香的牌樓街景，黃包車夫、賣菜貨郎、出嫁姑娘來來往往，儼然一幅生動熱絡(luò)的北平民俗畫卷。
為綜合運用視聽語匯生動展現(xiàn)極具浪漫主義的舞臺風(fēng)格，《齊白石》巧妙運用前后場舞臺空間區(qū)隔和燈光設(shè)置，使虛實、動靜、音畫、明暗和諧共生。牌樓、胡同、宣紙等元素自然透露出時代背景下的人物身份、情緒走向和舞臺氛圍，服裝、化妝、造型、道具的設(shè)計糅合時代感與個性化，與全劇氛圍相輔相成。身著長袍、手拄木杖，銀發(fā)白須的齊白石一亮相便形神兼?zhèn)?，令人信服?/p>
這幾乎完全顛覆了齊白石飾演者張建峰以往的舞臺形象，經(jīng)由他的詮釋，耿直純真的白石老人似乎近在眼前。“演戲就是演人，這需要演員去深入挖掘每一個人物，知道他（她）念這個詞、唱這段唱、做這個動作的內(nèi)心動因是什么?！睂?dǎo)演傅勇凡提出的要求一絲不茍。單是為一個拿拐杖的姿勢，張建峰就翻閱了大量齊白石與京劇名家拄拐的照片，反復(fù)琢磨。而透過卷帙浩繁的文獻資料，張建峰去蕪存菁，最終把握住了齊白石的純粹：“在我心中，齊白石是一個‘我自畫我’的帥老頭，有一顆天真爛漫的赤子心。我的恩師歐陽中石先生還在世的時候，經(jīng)常會進入這種狀態(tài)，這是藝術(shù)家最本真、也最打動人的一面。”
《齊白石》于張建峰而言，可以說是一次厚積薄發(fā)。2000年，他拜在恩師歐陽中石先生門下，“直到先生去世，我在先生身邊20多年，耳濡目染，受益良多。藝術(shù)上，他不僅是奚派行家，還涉獵馬派、譚派。戲里戲外，他都是我的榜樣，先生的言談舉止、他的思想和書卷氣，對我影響更大。先生一直在鼓勵我學(xué)習(xí)各個流派，不要固步自封?！辈┎杀婇L、守正創(chuàng)新的精神處處閃爍在《齊白石》中，齊白石與梅蘭芳的忘年友誼是其中的一段高光，兩位大師雖然所處領(lǐng)域不同，但求新求變的理念相通，他們互為師友，彼此成就，齊白石的“衰年變法”也受到了梅蘭芳的影響。劇中有一場戲設(shè)計得格外耐人尋味：當梅蘭芳演到虞姬拔劍自刎的高潮時，齊白石也在“神思”與“塵想”的激烈爭斗中決絕地選擇了“別舊我，得新我”，實現(xiàn)了藝術(shù)道路上最偉大的蛻變。
“一開始我不敢接這個角色，因為人們對梅先生太熟知了，我能否在形象上還原他，能不能拿捏住他的風(fēng)采和韻味，都是很大的挑戰(zhàn)?！眲≈忻诽m芳的飾演者李宏圖說。以葉派小生塑造梅蘭芳一角，不得不說是一次對京劇藝術(shù)表現(xiàn)形式的延拓與嘗試?！洱R白石》行當齊全，流派紛呈，包括張建峰、李宏圖在內(nèi)，飾演寶珠的國家一級演員、青年梅派名家竇曉璇與優(yōu)秀青衣演員陳張霞，飾演“神思”與“塵想”的優(yōu)秀花旦演員王倩倩、國家一級丑角演員曹陽陽等一眾演員皆表現(xiàn)出色，將這臺首演新戲扎扎實實地立在了舞臺之上。
再提高
兼聽建議啟動全面提升
2024年4月，《齊白石》劇組再次齊聚排練廳，加工提高工作全面啟動。為明確目標，切實提高加工提高效能，北京京劇院通過召開專家研討會、發(fā)布調(diào)查問卷等形式，廣泛征集專家意見，多次組織會議專題研討《齊白石》的打磨方向。在此期間，《齊白石》劇組還先后走進北京工業(yè)大學(xué)、北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、中國科學(xué)院大學(xué)、中央民族大學(xué)、北京外國語大學(xué)等高校，深入平谷影劇院等遠郊區(qū)，積極聽取戲迷群眾特別是青年觀眾的意見。
這一輪提升側(cè)重強調(diào)齊白石“別舊我，做新我”的決心，改版后，齊白石與蘇禮齋的矛盾更突出，“訂單畫匠”與“我自畫我”的觀念沖突更加強烈，齊白石與梅蘭芳的對唱重新精排，“與天為徒乾坤大，與世而立根深扎”的立意越發(fā)清晰；劇目表現(xiàn)形式力求“守正道，出新意”，群演場次的調(diào)度更加緊湊，身段動作更加流暢，蜻蜓、少年齊白石、“神思”與“塵想”等角色對齊白石內(nèi)心沖突的烘托越發(fā)鮮明；主旨立意增加齊白石與市井人物交流的場景，體現(xiàn)藝術(shù)家深入生活、扎根人民的藝術(shù)情懷。4月27至29日，全新打磨的《齊白石》在大興劇院上演；5月5日亮相長安大戲院；5月11日、12日，《齊白石》又在北京藝術(shù)中心隆重上演。京劇的傳統(tǒng)程式與現(xiàn)代審美結(jié)合得更加合理，充分展現(xiàn)出了創(chuàng)新創(chuàng)造的突破力量。
此后，《齊白石》再啟征程，從位于市中心的長安大戲院、吉祥大戲院到順義大劇院、北京藝術(shù)中心，從地標性的中華世紀壇劇場到燕趙大地的河北廊坊壹佰劇院……《齊白石》的足跡越來越遠，未來，它將繼續(xù)把這段“接地氣而不低俗，平民化卻意高遠”的傳奇故事講給更多觀眾。文/高倩
