根據(jù)亦舒同名小說改編的電視劇《玫瑰的故事》正在央視八套播出，劇情尚在徐徐推進(jìn)但熱度值迅速攀升，劉亦菲、佟大為、彭冠英在劇中出演的人物各具看點(diǎn)，尤其女主角黃亦玫拒絕被定義的強(qiáng)烈自我意識，成為劇迷討論的焦點(diǎn)。
《玫瑰的故事》改編自香港作家亦舒寫于1981年的同名小說，原著從四名男士的視角出發(fā)，展現(xiàn)了女主角黃玫瑰跌宕豐富的情感與事業(yè)。從當(dāng)下的角度來看，亦舒原著的角色有些臉譜化與模式化，女主角憑借美貌獲得事業(yè)與愛情，卻因?yàn)槊\(yùn)反復(fù)面臨抉擇的痛苦，部分橋段在當(dāng)代都市人看來，難免有些矯情，而此次開播的同名電視劇對原著進(jìn)行了大刀闊斧的改編。
劇中，出生于書香世家的黃亦玫（劉亦菲飾）一路在呵護(hù)中長大，從小便展露出藝術(shù)天賦。初入職場，黃亦玫憑借自己的熱情與應(yīng)變能力，不僅受到重用，也與合作伙伴莊國棟（彭冠英飾）相識相愛。由于劇情處于開局階段，故事主線上黃亦玫對情感的抉擇尚未展開，黃亦玫的靈魂伴侶傅家明（霍建華飾）、“婚而不愛”的方協(xié)文（林更新飾）等重要角色也都沒有登場。盡管如此，剛剛開篇的劇情熱度已蔓延開來。劉亦菲“36歲演22歲女大學(xué)生”“5集換了32套造型”沖上熱搜。除了劇中令人目不暇接的時髦穿搭，用“雙視角”呈現(xiàn)女主角黃亦玫與初戀莊國棟的互相暗戀與試探表達(dá)，展現(xiàn)出豐富的情感層次。觀眾討論最多的還有劇中呈現(xiàn)的相對“自我”的價值觀。
這幾年，《我的前半生》《流金歲月》等亦舒作品頻頻被搬上熒屏，與原著不同的是，改編者們會賦予作品更具時代感的視角，亦舒劇的播出也引發(fā)了關(guān)于如何界定獨(dú)立女性的討論與思考。
《玫瑰的故事》則是一個有些不同的女性故事，劇情開篇一幕就是黃亦玫哥哥的同事周士輝與相戀7年的女友芝芝悔婚，只為獲得黃亦玫的芳心。面對周士輝的表白與芝芝的責(zé)難，黃亦玫坦然承認(rèn)與周士輝喝過咖啡吃過飯，也直白說明并不喜歡周士輝，進(jìn)而表達(dá)對事件的態(tài)度是“他不結(jié)婚與我有什么關(guān)系？”“他都這樣對你了，你還要他？”面對母親的遷怒與哥哥的權(quán)宜之計，黃亦玫依然我行我素去上班，規(guī)勸芝芝不要被負(fù)心男辜負(fù)一輩子……這種不畏世俗眼光、不帶絲毫造作卻也非常自我的方式，引得網(wǎng)友在故事開局就展開討論，支持的覺得黃亦玫真性情，勇敢做自己；而反感的指出這種一路開掛又不顧他人的活法，很難讓普通人共情。
《玫瑰的故事》以黃亦玫跨越二十余年的成長故事和情感心路為主線，圍繞其事業(yè)、愛情、家庭展開，展現(xiàn)出現(xiàn)代女性在追求精神自由、人格獨(dú)立與美滿愛情的道路上所面臨的種種抉擇，是一部講述女性在不同年齡階段、不同情感關(guān)系中淬煉成長、探尋自我價值的作品。劇中，莊國棟作為黃亦玫的初戀，因個人原因放棄愛情；方協(xié)文與黃亦玫雖步入婚姻，卻因價值觀差異離婚；傅家明與黃亦玫心靈契合，卻因病痛分離；何西則為黃亦玫帶來新的情感篇章。這四段感情從花季年華到不惑之年，展示了黃亦玫在不同生命階段的遭遇與成長，故事主線聚焦于主角人物展開自我探索的過程，這種多面人生的述說，塑造了一個熒屏上并不多見、更具人生體驗(yàn)色彩的女性角色。
這樣一個結(jié)構(gòu)復(fù)雜的情感故事的敘事難度，以及劉亦菲能否駕馭大跨度角色塑造，還有作品大刀闊斧的改編是否會像此前的亦舒劇一樣陷入“魔改”爭議，都有待接下來的故事給出答案。
從自我覺醒到自我探索，不同作品中女性角色的成長與需求，也隨著時代發(fā)生著巨變。大女主爽劇從外在的種種物質(zhì)加持過渡到探尋內(nèi)在自我，通過熒屏“亦舒女郎”的變遷，也可以看到不同時期社會觀念的變化，不得不說，這也是一種時代進(jìn)步的表達(dá)與當(dāng)下都市人群內(nèi)心需求的寫照。記者 邱偉
