央視一套播出的8集迷你劇《我的阿勒泰》近日收官，獲得同時(shí)段收視率排名第一、豆瓣評(píng)分8.8的好成績(jī)，其相關(guān)話題討論量和網(wǎng)絡(luò)熱度還在持續(xù)走高。作為“北京大視聽”品牌重點(diǎn)推介的作品，也是國(guó)家廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目精品創(chuàng)作傳播工程扶持項(xiàng)目、北京市廣電局重點(diǎn)資助項(xiàng)目，該劇首次以網(wǎng)絡(luò)劇身份登陸央視一套黃金時(shí)段，實(shí)現(xiàn)好作品進(jìn)入好平臺(tái)、好時(shí)段的全新嘗試。
這部改編自作家李娟同名散文集的劇集最大亮點(diǎn)之一，是將意涵雋永的散文文字轉(zhuǎn)化成富有詩(shī)意的影像語(yǔ)言。李娟的散文以細(xì)膩明亮的筆觸講述自己在阿勒泰地區(qū)生活的點(diǎn)滴，成為許多讀者了解新疆的一扇窗?！吧厦媸翘欤钏{(lán)明凈；下面是草場(chǎng)，一碧萬(wàn)頃。”“下午的陽(yáng)光濃稠沉重。兩只沒尾巴的小耗子在草叢里試探著拱一株草莖”。這些優(yōu)美的語(yǔ)言在4K超高清鏡頭、原生HDR、全景聲設(shè)計(jì)的高規(guī)格拍攝制作方式下，變成了質(zhì)樸療愈的畫面、清新舒緩的鏡頭，讓觀眾仿佛能觸摸到阿勒泰的風(fēng)，沐浴著阿勒泰的陽(yáng)光，聽到阿勒泰的河流在歌唱。
散文不同于小說(shuō)，沒有固定的成長(zhǎng)主線或者跌宕起伏的戲劇化情節(jié)，所以一般來(lái)說(shuō)影視化難度較大。然而，散文集《我的阿勒泰》第一人稱的講述方式卻為影視敘事提供了一個(gè)獨(dú)特的視角和形式。劇集一開始就通過(guò)旁白引出李娟在書中的自序，讓劇中渴望用文字記錄生活的文學(xué)青年李文秀與真實(shí)世界中的作家李娟形成微妙的映照關(guān)系。和李娟經(jīng)歷相似，劇中的李文秀在大城市追尋文學(xué)夢(mèng)想之旅遭遇挫折，選擇返回家鄉(xiāng)。就在她思考如何才能做個(gè)有用的人時(shí)，母親的話點(diǎn)醒了她：“你看看這草原上的樹啊草啊，有人吃有人用，便叫有用。要是沒有人用，它就這么待在草原上也很好嘛，自由自在的?！本瓦@樣，李文秀放下了執(zhí)著追尋的思想包袱，在大草原上肆意奔跑，累了就倒在草叢中美美地睡一覺，對(duì)著清澈的湖泊放空，去愛，去感受，去受傷，反而找到了夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間的另一種可能。劇集以寫作為貫穿故事的主線，不僅是一種藝術(shù)上的創(chuàng)新，更是對(duì)原著精髓的深刻詮釋和致敬。
劇中還通過(guò)對(duì)主角李文秀的形象塑造，向觀眾展示了一種能將逆境轉(zhuǎn)化為生活藝術(shù)、堅(jiān)忍樂(lè)觀的精神。無(wú)論是在都市打工時(shí)，面對(duì)復(fù)雜的人際關(guān)系，受到欺騙霸凌，還是在邊遠(yuǎn)山谷適應(yīng)大自然的嚴(yán)酷環(huán)境，李文秀在生活中遇到各種挑戰(zhàn)。這些考驗(yàn)沒有打倒她，反而讓她更加珍惜生活中的每一份美好。即便是在漏雨的帳篷中，她也能用塑料袋做成“文秀水電站”，將雨水一點(diǎn)一點(diǎn)排出去，還受到來(lái)小賣部買東西的村長(zhǎng)表?yè)P(yáng)，找到了屬于自己的樂(lè)趣和驕傲。這種處理傳遞了一種生活哲學(xué)：再顛簸的生活，也要閃亮地過(guò)。這也是《我的阿勒泰》作為文學(xué)作品和影視作品想要傳達(dá)給觀眾的核心價(jià)值之一。
好的散文作品往往以優(yōu)美的語(yǔ)言魅力和深邃的文化意境，觸動(dòng)讀者的心靈。而這種思想感染力恰恰是目前影視劇創(chuàng)作最需要的一種特質(zhì)。《我的阿勒泰》的熱播，讓創(chuàng)作者意識(shí)到好散文也可以講出好故事、也能改編成好劇集。這為影視和文學(xué)的融合之路找到了新的發(fā)力點(diǎn)，更為時(shí)下高流量的微短劇探索精品化發(fā)展打開了新思路。
