繼《智齒》《命案》后，導(dǎo)演鄭保瑞再度發(fā)力，正在上映中的電影《九龍城寨之圍城》技驚四座，是近兩年完成度最高、觀賞性和個性最明顯的港式動作片之一。
其實，《九龍城寨之圍城》真正的主角不是將城寨視作新家的難民陳洛軍，也不是維護城寨一方平安的大佬“龍卷風”，他們所居住、倚靠、庇護的這座已經(jīng)被拆遷的亞洲著名貧民窟，才是影片想要表現(xiàn)的主角。影片的動作場面、故事情節(jié)和人物塑造，無一不是在為九龍城寨樹碑立傳。
影片的最大亮點動作戲，便是結(jié)合九龍城寨獨特的地形特征，經(jīng)過精心設(shè)計打造完成。城寨內(nèi)部通道狹窄逼仄，充斥各種私搭亂建，氣氛壓抑陰森，按理說不太好施展拳腳，但鄭保瑞卻能因勢利導(dǎo)，將垂直空間的打斗開發(fā)到了極致。上樓下樓、扒窗戶、吊電線、跳天臺……片中人物像蝙蝠一般上沖下撞，動作設(shè)計令人耳目一新。圍繞打斗戲編排的空間調(diào)度，則將城寨內(nèi)部結(jié)構(gòu)空間逐步展開，重現(xiàn)這塊世人眼中的神秘之地。為此，劇組在置景和美術(shù)上下了大力氣，不僅花重金搭建了城寨內(nèi)部的樓宇、街道，還用大量懷舊道具表現(xiàn)當時城寨內(nèi)部居民生活的細節(jié)。
影片改編自余兒小說《九龍城寨》，原著配有漫畫，鄭保瑞在設(shè)計動作戲時對漫畫感做了突出強調(diào)，起用日籍動作指導(dǎo)谷垣健治，將漫畫融入打斗。片中不少揮拳、踢腿、飛身躍起的動作，都有極強的漫畫感，并在浪漫與寫實中取得平衡，既不會讓人感覺夸張到不符合地心引力，又充滿觀賞性和刺激感。針對不同人物的打斗戲，影片也力求各人各色，用動作戲帶出人物背景和性格特征。以林峯為代表的主演，用敬業(yè)專業(yè)的態(tài)度，奉獻出數(shù)場精彩絕倫、酣暢淋漓的打斗，給觀眾留下深刻印象。
林峯飾演的陳洛軍，是九龍城寨居民的一個縮影。作為著名的“三不管”地帶，城寨內(nèi)部雖混亂無序、藏污納垢，卻在事實上給了許多貧苦之人一個頗具性價比的庇護所，成為他們在絕境時的一點安寧和溫暖。陳洛軍以偷渡難民的身份誤入城寨，在此扎根落地，反映的是當年大量貧民、難民涌入九龍城寨的歷史?！褒埦盹L”告誡陳洛軍，只要肯干，在城寨賺錢活下去不難，陳洛軍聽進去了，又是做魚蛋，又是扛煤氣罐，吃苦耐勞的行為，讓人想起最能代表香港市民同舟共濟、奮發(fā)圖強的“獅子山下”精神。
片中的兄弟情義，雖說是港片的招牌元素，卻也是對城寨市井生活和人情恩義的一種懷念。陳洛軍初來城寨時孤苦伶仃，但他善良樸實的個性馬上吸引了“龍卷風”、信一等一批同道中人，與他們成為生死至交?！褒埦盹L”作為城寨話事人，惜貧憐弱、竭力維持平衡的行事作風感染和引導(dǎo)了陳洛軍，信一等幾個好朋友更是給了陳洛軍家一樣的溫暖和歸屬感。“城寨四少”一起吃飯、打麻將，一起懲奸除惡，既讓人回想起港片中的熱血江湖、義字當先，也充滿了底層百姓相濡以沫、互助合作的人情味。九龍城寨如今已經(jīng)消失不見，但這部《九龍城寨之圍城》，卻帶領(lǐng)觀眾一窺這個傳奇之地當年的風云歲月與人情冷暖。
