《灣區(qū)頌》之廣州部分
當(dāng)長卷緩緩打開，一幅由水墨繪制而成的灣區(qū)圖卷逐漸躍然眼前，畫家的奇思妙想，巧墨妙筆讓一處處熟識的或是城市地標(biāo)，或是古代建筑融入畫中，看似真實(shí)又極具畫意。
這是一幅少有的城市水墨題材山水長卷，是由廣東畫院專業(yè)畫家黃唯理帶領(lǐng)張倉健、陳灼愷、郭林吉、胡新宇、王楠沂等五位年輕畫家于近期共同創(chuàng)作的巨作，全卷長16米，高1.2米的《灣區(qū)頌》，把粵港澳大灣區(qū)“9+2”城市群的具有代表性的城市景觀涵蓋畫中，是近年少見的灣區(qū)城市長卷。黃唯理接受采訪時(shí)表示：“用傳統(tǒng)筆墨以現(xiàn)代氣息歌頌大灣區(qū)?！?/p>
黃唯理，1961年生，廣東惠陽人，國畫家。他是廣東畫院一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員、廣東省美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會副主任。代表作有中國畫《家園》《地久天長》《黃金周》《山海經(jīng)》等。作品《野芍藥花》獲全國首屆連環(huán)畫金環(huán)獎，《故山秋夢》獲首屆中國寫意畫展優(yōu)秀作品獎，《月色河灣》獲第二屆中國美協(xié)會員中國畫精品展優(yōu)秀作品獎，《家園》獲中國美術(shù)金彩獎評選優(yōu)秀獎，《地久天長》獲建國50周年全國山水畫大展優(yōu)秀獎。出版有《夢山筆譚-黃唯理美術(shù)文集》等。
《灣區(qū)頌》之深圳、香港、澳門等
剪報(bào)習(xí)慣為創(chuàng)作長卷提供很多素材
在黃唯理工作室里，可以領(lǐng)略到長卷的巨大魅力。從左看起，由佛山起首，然后廣州、東莞、惠州、深圳，香港、澳門、珠海、中山、江門、肇慶。整幅畫采用了順時(shí)針的走向，環(huán)珠江口東西兩岸的城市，中間以港珠澳大橋以及伶仃洋作為海洋的部分，恰好作為畫面空靈留白處，結(jié)尾是肇慶，實(shí)際上從肇慶再往東便是佛山，使得整個(gè)畫面構(gòu)圖形成了閉環(huán)的游歷動線。
在技法方面，黃唯理表示，一改此前城市水墨題材山水作品的常用技法，而反復(fù)做了新嘗試。
卷首淺絳淡墨的西樵山訴說佛山上萬年的歷史傳說，然后是祖廟——嶺南傳統(tǒng)文化與工藝的代表窗口，廣州方面則有越秀山與鎮(zhèn)海樓、永慶坊等代表了歷史傳統(tǒng)與現(xiàn)代的過度，然后珠江新城的繁華都市則成為全卷最為奪目的板塊，“我們在處理東西塔與廣州塔時(shí)，就反復(fù)試了‘?dāng)喙P’，留白地方正好表達(dá)云霧氤氳的氣氛，由于‘三塔’的高度足以高聳入云，因此，如此表現(xiàn)也恰到好處?！秉S唯理表示，“盡量擺脫以往一些都市水墨或城市山水題材習(xí)慣用線的方式，而采用‘?dāng)喙P’的方式取代，既保留傳統(tǒng)中國畫用筆用墨的要求，也盡可能對現(xiàn)代建筑有相對合理的描繪?！彼J(rèn)為，假設(shè)勾線太多，形式上容易落入“效果圖”的困境，這跟傳統(tǒng)中國畫相去太遠(yuǎn)。
值得一提的是，包括珠江新城部分在內(nèi)，其他幾個(gè)城市的宏大場景的視角，都是俯瞰角度，這里就不得不提科技的進(jìn)步對藝術(shù)創(chuàng)作也有深遠(yuǎn)影響，無人機(jī)拍攝豐富了畫家的取材視野，盡管創(chuàng)作者沒有親自嘗試用無人機(jī)拍攝，但他卻有一個(gè)良好的習(xí)慣，那便是“剪報(bào)”，他的剪報(bào)習(xí)慣，為創(chuàng)作這幅長卷提供了很多直接參考的素材，“近年各大報(bào)紙都刊登了不少大灣區(qū)建設(shè)成就相關(guān)的照片，不同角度，而且多了航拍的視角，這是以前很難想象的俯瞰城市的角度。以前我們?nèi)ゲ娠L(fēng)寫生，通常只是限制于站立視角?！?/p>
很多顏色靈感來自敦煌壁畫
全卷總體以大色塊作為分割手法，把色彩的冷暖對比融入到中國畫里，這一點(diǎn)與不少長卷有明顯的差別，大面積的綠色田野或山川，然后藍(lán)色的海洋，用剪影式留白的處理方法畫城市，更是該卷作者的首次嘗試。在顏色的選擇上，黃唯理介紹，“這幅長卷的顏色搭配，很多是來自敦煌壁畫。雖然是創(chuàng)作現(xiàn)代都市，但我們不能脫離傳統(tǒng)，要多從傳統(tǒng)中尋求借鑒，敦煌色無比豐富，擁有中國畫傳統(tǒng)中最具代表的色彩。”
不同的城市，在選擇代表性景觀的時(shí)候，也反復(fù)思慮，例如肇慶以自然為主，珠海、澳門除了標(biāo)志性建筑之外，更多是突出海洋生態(tài)，東莞和惠州表現(xiàn)蓬勃的經(jīng)濟(jì)，惠州有蘇東坡的舊跡，東莞有標(biāo)志性的潮玩“貝拉”，還有正在大建設(shè)的工地，深圳有“孺子?！焙透邩橇至⒌那昂＃愀蹌t用了金紫荊、大會堂、中銀等標(biāo)志性建筑，值得一提的是，畫面巧妙地通過深中通道的建設(shè)把珠江口的東西兩岸做了聯(lián)結(jié)，使得畫面既連貫，又有松緊節(jié)奏。有碉樓的江門與肇慶的鼎湖山則連成“綠美”，凸顯了廣東的綠色生態(tài)。
“畫長卷，關(guān)鍵是學(xué)會時(shí)刻抽離”
黃唯理此前已經(jīng)參與過多次的長卷創(chuàng)作，傳統(tǒng)為主的有《客家山居圖》《歷代羊城八景》等，凸顯現(xiàn)代畫風(fēng)的則有《珠江勝景圖》中卷《云涌珠江》《南國的風(fēng)》《羊城禮贊》等，當(dāng)然，最關(guān)鍵的還是他持續(xù)探索的《山海經(jīng)》沿海系列作品，對現(xiàn)代產(chǎn)物在水墨山水中的融合做了大量的嘗試，他說，“在這些海岸景色中，我不是用現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)水墨去表現(xiàn)，而是在充分鉆研傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上，融入現(xiàn)代景貌，表現(xiàn)當(dāng)代情思?！秉S唯理表示，這次創(chuàng)作，是一次“用傳統(tǒng)筆墨以現(xiàn)代氣息歌頌大灣區(qū)”的嘗試。
《灣區(qū)頌》長卷可以說是黃唯理綜合了此前多次的長卷經(jīng)驗(yàn)以及自身在現(xiàn)代筆墨探索心得的一次整體呈現(xiàn)。談及長卷創(chuàng)作的要求，黃唯理表示，“畫長卷，關(guān)鍵是學(xué)會時(shí)刻抽離。否則很容易深入了局部，而忽略了整體。”
