2023年初，一部《狂飆》炸響開年。2023收官在即，年終回望，今年亮相的劇集在品質(zhì)提升和創(chuàng)新上都有亮點(diǎn)，題材遍地開花。其中有22部豆瓣評(píng)分8分以上劇集，比去年增加3部，整體沒有辜負(fù)觀眾的期待。從此大致可以看出，今年獲得市場(chǎng)成功的作品，對(duì)IP、明星的依賴度都在降低。
2023年的劇集，更懂觀眾了。
女性題材：“配方”升級(jí)
“這兩年是非常好的女性題材創(chuàng)作時(shí)期?！薄稅矍槎选分谱魅诵鞎扎t表示。她認(rèn)為中國(guó)女性對(duì)自我的認(rèn)識(shí)越來(lái)越清晰，創(chuàng)作者也在不斷思考，為什么會(huì)發(fā)生這樣的變化，什么在產(chǎn)生力量，最后會(huì)導(dǎo)向哪里，如何通過(guò)作品呈現(xiàn)和回應(yīng)這種變化。在徐曉鷗看來(lái)，整個(gè)社會(huì)過(guò)去幾年對(duì)女性的社會(huì)價(jià)值、職業(yè)價(jià)值等已經(jīng)有基本共識(shí)，女性也更注重自我獨(dú)立和平等的價(jià)值。然而很多女性的困惑發(fā)生在細(xì)微之處?！坝绕涫嵌€城市，女性家庭感更重，社會(huì)關(guān)系更緊密，困惑會(huì)更細(xì)微深沉。”
在這種判斷和洞察基礎(chǔ)上，很多表現(xiàn)亮眼的女性題材作品不約而同在有意識(shí)地拓展邊界。如《愛情而已》，被視為青春、情感、小人物敘事等多個(gè)創(chuàng)作切口上的“清流”。它一邊回答了現(xiàn)實(shí)中“姐弟戀”新解法，一邊解鎖兩性關(guān)系中更為健康的可能性，是真正能夠受到觀眾認(rèn)同的時(shí)代理解和生活呈現(xiàn)；還有《不完美受害人》《好事成雙》《無(wú)所畏懼》等女性題材以高熱度攪動(dòng)市場(chǎng)，跟過(guò)往作品相比，它們無(wú)論故事背景、人物設(shè)置如何，都沒有把女性角色塑造成觀眾期待的、分分鐘勇敢說(shuō)不的爽劇女主角，而是把人性中自私算計(jì)等等所有褶皺打開，是一體多面的人物。
隨著女性題材在2023年的創(chuàng)新和升級(jí)，那些陳舊“配方”諸如家庭主婦重返職場(chǎng)+精英男性外掛拯救，隨著觀眾厭倦而失靈。事實(shí)證明，只要在作品中注入最當(dāng)下的“魂”和“真實(shí)情緒”，哪怕并沒有脫離舊有的類型框架，都可以得到觀眾積極的回應(yīng)。
偶像?。弘y復(fù)刻成功案例
除了現(xiàn)實(shí)主義題材，古裝偶像劇和現(xiàn)代偶像劇雙雙掌握著流量密碼，是市場(chǎng)呼風(fēng)喚雨的寵兒。然而2023年，曾經(jīng)憑借古偶大火的男演員們，卻紛紛在“現(xiàn)代偶像劇”上栽了跟頭。楊洋主演的《我的人間煙火》成為群嘲重災(zāi)區(qū)；一年前還是《蒼蘭訣》魔尊的王鶴棣，今年的《以愛為營(yíng)》被網(wǎng)友吐槽為“土營(yíng)”；羅云熙等主演的現(xiàn)偶劇集也多是粉絲的狂歡，播出數(shù)據(jù)跟“出圈”相去甚遠(yuǎn)。
同樣的演員，為何一到“現(xiàn)偶”就紛紛啞火失靈，演技、臺(tái)詞上的短板一覽無(wú)余呢？縱觀這幾部“眾矢之的”，無(wú)外乎失真和陳舊——都2023了，“現(xiàn)偶”里的角色還限定在清一色的霸道總裁的老套路；對(duì)主人公人格魅力的想象，仍然離不開刻板的霸道總裁形象。
題材并沒有原罪，2023也有不少成功的古偶、現(xiàn)偶作品，它們能在本身難以形成突破的大環(huán)境下獲得認(rèn)可，同樣也是因?yàn)槌休d著創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的洞察和回應(yīng)，傳達(dá)跨越古今的情感關(guān)照，這些差異化的情緒價(jià)值提供，成為好口碑的關(guān)鍵。
由此可見，要想在高投入高回報(bào)的“古偶”劇和“現(xiàn)偶”劇范疇獲得成功，既不能簡(jiǎn)單復(fù)刻過(guò)往成功案例，更沒有捷徑可走。
“治愈系”劇：帶來(lái)更多溫暖
2023年，觀眾似乎更有耐心和意愿，看一個(gè)建構(gòu)于現(xiàn)實(shí)世界的涓涓細(xì)流小美好式的作品，例如《去有風(fēng)的地方》《故鄉(xiāng)別來(lái)無(wú)恙》《愛情而已》《卿卿日常》。
當(dāng)下的年輕人在現(xiàn)實(shí)生活中“悅納平凡”，而這些“治愈系”劇集在價(jià)值觀和情感表達(dá)上與之同頻。例如對(duì)挫折失敗有著更深的理解和包容；在敘事節(jié)奏上塑造著日常舒緩接地氣的生活狀態(tài)；對(duì)普通人友好而平視，著力塑造群像，賦予平凡小人物鮮活靈動(dòng)的代入感；內(nèi)容上愛情不再是絕對(duì)主題，親情、友情、兄弟情、伙伴情等多元情感鏈接，給觀眾帶來(lái)更多溫暖感動(dòng)。
如何看待“治愈系”在2023年形成新氣候，或許可以概括這一年劇集市場(chǎng)運(yùn)行的底層邏輯。制作人陳菲說(shuō)，面對(duì)多變的當(dāng)下，通過(guò)作品幫助觀眾坦然地和焦慮共存，接納自己的不完美，在不斷變化的外部環(huán)境下安放自我、自我實(shí)現(xiàn)，既是內(nèi)容創(chuàng)作者的責(zé)任，也是使命。
微盤點(diǎn)
最意外的走紅——魏大勛
自《我的人間煙火》開播以來(lái)，男二號(hào)孟宴臣頻頻登上熱搜，扮演者魏大勛也人氣飆升，一周就漲粉67萬(wàn)多。魏大勛這次的走紅看似偶然，實(shí)際上是必然，它反映的是觀眾對(duì)該劇種種套路化創(chuàng)作的“逆反”情緒，以及對(duì)主角偶像包袱過(guò)重、表演自戀的強(qiáng)烈不滿。
最土的偶像劇——《以愛為營(yíng)》
霸道總裁愛上財(cái)經(jīng)記者，播出前被寄予厚望的偶像劇《以愛為營(yíng)》沒想到竟然如此“土味”。從劇情到人設(shè)，從妝造到運(yùn)鏡，從表演到臺(tái)詞，都過(guò)時(shí)到“像在看十年前的偶像劇”?！兑詯蹫闋I(yíng)》受到的猛烈抨擊，衷心希望獲得教訓(xùn)的不止是當(dāng)事人，2024年我們看到的偶像劇統(tǒng)統(tǒng)賞心悅目，不添堵。
最想被“看見”的“勞?！薄?zhàn)
今年他共有三部作品播出，分別是《夢(mèng)中的那片海》《玉骨遙》《驕陽(yáng)似火》，從質(zhì)到量都算2023年電視圈的勞模；年代劇、古裝劇、現(xiàn)代劇不偏不倚；三部劇人設(shè)無(wú)論是外冷內(nèi)熱的師尊，不羈執(zhí)拗的大院子弟，熱情單純的設(shè)計(jì)師弟弟，三個(gè)角色跟本人又近又遠(yuǎn)，既非常貼合肖戰(zhàn)的優(yōu)點(diǎn)和特質(zhì)，讓人看到一個(gè)成長(zhǎng)型的偶像演員。
最瘋狂的古裝劇——《一念關(guān)山》
劉詩(shī)詩(shī)重拍古裝武打劇，年底開播的《一念關(guān)山》著實(shí)吊足觀眾胃口。然而，該劇可謂“高開瘋走”，最終讓觀眾如鯁在喉。這部劇就像一部被精密設(shè)計(jì)研制的網(wǎng)，在碎片化傳播的時(shí)代，面面俱到網(wǎng)羅觀眾“上鉤”。可是在如愿推高了熱度之后，該劇劇情走向越來(lái)越“瘋癲”，全員陣亡的大結(jié)局或許滿足了創(chuàng)作者自圓其說(shuō)的初衷，卻給追看觀眾更多帶來(lái)的是“不適”?！兑荒铌P(guān)山》后續(xù)還將繼續(xù)拍攝“一念”系列，這部現(xiàn)象級(jí)的“吐槽大劇”值得創(chuàng)作者和業(yè)內(nèi)反思，到底要怎樣才是真正地“贏得”觀眾。
