《詩(shī)憶東坡》給了古詩(shī)詞新時(shí)代的意境呈現(xiàn)。
現(xiàn)代舞詩(shī)劇《詩(shī)憶東坡》已于12月1日-3日在北京保利劇院成功上演。演出結(jié)束后，這部由中國(guó)東方演藝集團(tuán)有限公司、四川省眉山市委宣傳部出品，眉山市歌舞劇院有限責(zé)任公司聯(lián)合出品的2023年國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目，收獲了來(lái)自專(zhuān)家、觀眾的贊美之詞。有評(píng)論稱(chēng)：“《詩(shī)憶東坡》的后勁，確實(shí)有些‘繞梁三日’的感覺(jué)，總會(huì)在不經(jīng)意間，腦海又浮起蘇東坡先生的佳句名作，但不同于既往的平面化文字，如今多了或抽象或具象的立體印象?！?/span>
《詩(shī)憶東坡》是由國(guó)際著名編導(dǎo)、舞蹈家、畫(huà)家與視覺(jué)藝術(shù)家沈偉執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)代舞詩(shī)劇，2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上的《畫(huà)卷》便是他最為觀眾熟知的作品。在《詩(shī)憶東坡》中，詩(shī)是載體，憶是行為，東坡是對(duì)象。當(dāng)現(xiàn)代舞與古詩(shī)詞相逢于舞臺(tái)之上，不僅賦予了現(xiàn)代舞以古典美，也給了古詩(shī)詞新時(shí)代的意境呈現(xiàn)，是一場(chǎng)具沉浸感的夢(mèng)幻之作?？倢?dǎo)演沈偉是有國(guó)際視野的藝術(shù)家，國(guó)家級(jí)藝術(shù)演出單位中國(guó)東方演藝集團(tuán)和物華地靈的眉山市攜手，共同挖掘歷史人文寶藏，中央與地方創(chuàng)作演出人員交流合作，奉獻(xiàn)精品佳作，《詩(shī)憶東坡》是以國(guó)際語(yǔ)言和視野講述中國(guó)傳統(tǒng)故事的一個(gè)成功范例?！?/span>
詩(shī)詞之韻映襯出文化之美
《詩(shī)憶東坡》以大文豪蘇東坡的人生作為創(chuàng)作主干，以?xún)?yōu)雅的現(xiàn)代舞演繹蘇東坡的詩(shī)意人生。這是一部可以突破語(yǔ)言局限的表演，任何國(guó)家的觀眾都可以通過(guò)舞臺(tái)的背景設(shè)計(jì)以及演員的舞蹈動(dòng)作，來(lái)體會(huì)整部劇所傳達(dá)的文化之美。
現(xiàn)代舞詩(shī)劇是一種新穎的藝術(shù)形式，演員以舞蹈來(lái)詮釋人物命運(yùn)和內(nèi)心波動(dòng)。觀眾可以通過(guò)這場(chǎng)表演，記住蘇東坡生于1037年的眉山，年輕時(shí)名動(dòng)汴京，為官后就任于密州、杭州，他這一生的軌跡都濃縮在《詩(shī)憶東坡》當(dāng)中。演員們不僅是在以舞蹈形式紀(jì)念蘇東坡，也在用舞蹈演繹著東坡的詩(shī)詞之韻。
今天的人們學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化的詩(shī)詞歌賦，已經(jīng)不局限于針對(duì)書(shū)本的死記硬背，《詩(shī)憶東坡》以獨(dú)特的現(xiàn)代舞詩(shī)劇形式傳遞詩(shī)詞文化，給觀眾留下了深刻的記憶點(diǎn)，這是少見(jiàn)的舞臺(tái)詩(shī)詞美學(xué)。在《詩(shī)憶東坡》中能看到什么？如果說(shuō)現(xiàn)代舞、古詩(shī)詞、優(yōu)雅的舞臺(tái)燈光布景仍在意料之中，那么氣韻生動(dòng)的書(shū)法、詩(shī)中有畫(huà)的具象呈現(xiàn)、天人合一的美學(xué)境界則是出乎意料。欣賞《詩(shī)憶東坡》，觀眾獲取到的不僅是關(guān)乎美感的精神享受，更是一種由個(gè)體生命存在之有限，升華至無(wú)限與永恒的超越之體驗(yàn)?？缭角陼r(shí)空，蘇東坡留給后人的依然是一筆十分寶貴的精神財(cái)富——“也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”是心境的開(kāi)闊，“我欲乘風(fēng)歸去”充滿(mǎn)著飄逸與灑脫的心情，“門(mén)前流水尚能西”則指向了生命哲思與時(shí)間本質(zhì)。
用國(guó)際視野呈現(xiàn)國(guó)學(xué)文化
這部舞臺(tái)作品，并非是簡(jiǎn)單以蘇東坡的詩(shī)詞作品來(lái)串起他的生平，而是通過(guò)舞蹈、燈光、置景層面的藝術(shù)創(chuàng)作，其中也融合了繪畫(huà)、書(shū)法、雕塑、篆刻、戲曲、武術(shù)等多門(mén)類(lèi)藝術(shù)形式，進(jìn)行更細(xì)膩的解構(gòu)。與此同時(shí)，這也是一場(chǎng)從1037年緩緩步入2023年的古今對(duì)話(huà)之旅。舞蹈、音樂(lè)與畫(huà)作，都是超越國(guó)界、文化以及時(shí)代的通用“語(yǔ)言”，將古樸優(yōu)美的詩(shī)句，以這樣的形象進(jìn)行表達(dá)，可以無(wú)差別打通不同文化、不同年齡段的受眾，達(dá)成審美上的共性愉悅。
近年來(lái)，國(guó)風(fēng)、國(guó)學(xué)文化興盛，國(guó)畫(huà)、詩(shī)詞等受到年輕人喜愛(ài)，暑期檔電影《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》拿下19億票房就是證明，而這部現(xiàn)代舞詩(shī)劇《詩(shī)憶東坡》更是如此?？催@場(chǎng)現(xiàn)代舞詩(shī)劇，觀眾能通過(guò)舞蹈藝術(shù)，感受到蘇東坡的詩(shī)詞和精神魅力，也能與偉大的詩(shī)人完成一場(chǎng)跨越千年的心靈觸碰?！对?shī)憶東坡》中，有《只此青綠》的山河，有《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的家國(guó)，但更多的是，之于蘇軾詩(shī)化一生的先鋒解讀，那是“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”的豪邁，那是“十年生死兩茫茫，夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”的悲情，那是“一蓑煙雨任平生”的宿命，那是“人似秋鴻來(lái)有信，事如春夢(mèng)了無(wú)痕”的釋然?！对?shī)憶東坡》用更具國(guó)際化的視野，將中華傳統(tǒng)之美推送到世人面前，這是一次大膽的嘗試，更是一次自信的表達(dá)，是常言的“守正創(chuàng)新”——整部劇沒(méi)有拘泥于形式，但已經(jīng)超越了形式，帶給人更多的是在意境層面的表達(dá)，是同千年前的蘇東坡一樣的物我兩忘，作品帶給了觀眾獨(dú)特的觀感。
意與境結(jié)合表達(dá)文人精神
看過(guò)演出的觀眾表示，在欣賞現(xiàn)代舞詩(shī)劇《詩(shī)憶東坡》前，最好將對(duì)于蘇東坡的認(rèn)知全部清空，將自己交給舞臺(tái)，這樣就會(huì)享受到中國(guó)傳統(tǒng)文化帶來(lái)的沉浸式體驗(yàn)。
蘇東坡對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)太過(guò)熟悉，但對(duì)《詩(shī)憶東坡》總導(dǎo)演沈偉來(lái)說(shuō)，他不想重復(fù)以往的故事，甚至在這部劇中沒(méi)有故事，完全跳脫了對(duì)蘇東坡個(gè)人故事追憶的創(chuàng)作模式，而是用“意”與“境”的結(jié)合，一幅幅詩(shī)卷的展開(kāi)，一段段舞蹈的呈現(xiàn)，讓觀眾走進(jìn)蘇東坡的精神世界，感受中國(guó)傳統(tǒng)文化的氣韻生動(dòng)。沈偉表示，整部劇要表現(xiàn)的是詩(shī)詞精神，是一種感官上的感受。這種精神有時(shí)候根本不需要用人去表現(xiàn)。一千年前的蘇東坡，長(zhǎng)什么樣子，穿什么衣服，如何生活，這些都不重要，重要的是他整個(gè)人生留下的東西。整部劇不見(jiàn)東坡，卻又處處讓觀眾感受到東坡的存在。
觀眾也始終沉浸在宋代美學(xué)的詩(shī)情畫(huà)意中，觀眾席間唯一出現(xiàn)躁動(dòng)的時(shí)刻便是一些當(dāng)代元素的“亂入”，演員們坐著轎子、騎著自行車(chē)、踩著滑板車(chē)、滑著滑板穿梭在舞臺(tái)上，這是這部劇目的大膽創(chuàng)新之處，從1037年到2023年，導(dǎo)演沈偉通過(guò)不同時(shí)代的標(biāo)記，讓當(dāng)代觀眾與這位古代文人達(dá)成對(duì)話(huà)。舞臺(tái)上展現(xiàn)的是千年前的蘇東坡，也是2023年以當(dāng)代視角呈現(xiàn)的蘇東坡，要讓當(dāng)代年輕觀眾重新認(rèn)識(shí)一千年前的文人，需要更當(dāng)代的、國(guó)際的視角去呈現(xiàn)?！对?shī)憶東坡》便是以國(guó)際語(yǔ)言和視野講述中國(guó)傳統(tǒng)故事的范例，它讓觀眾重新認(rèn)識(shí)和了解了東坡文化、宋代美學(xué)?！疤K東坡”也成為可以打造成具有國(guó)際影響力的中國(guó)文化IP，成為眉山的蘇軾、世界的東坡。
