由熱依扎、王陽等主演的都市劇《無所畏懼》目前正在央視八套播出，開篇就奉上了家庭主婦遭遇丈夫背叛的高能場面，受到重創(chuàng)的女主角翻身追債，開啟了“復(fù)仇”大女主的“爽文式”人生。從劇集目前的反饋來看，國產(chǎn)劇觀眾依然愛看女性角色翻身打勝仗。
角色反轉(zhuǎn)更有現(xiàn)實(shí)依據(jù)
根據(jù)酷云數(shù)據(jù)，《無所畏懼》首播三日，實(shí)時(shí)收視率峰值就達(dá)2.18%，實(shí)時(shí)收視直播收視率位居同時(shí)段首位。在國產(chǎn)劇相對低迷的季節(jié)，《無所畏懼》可以說一掃之前的收視低迷，拿下了一個(gè)好的開頭。
快速更新的劇情、毫不“戀戰(zhàn)”的角色為該劇打下了堅(jiān)實(shí)的觀眾基礎(chǔ)。劇中，熱依扎扮演的女主角羅英子在第一集就搞清楚了自己丈夫出軌背叛的事實(shí)，法學(xué)生的專業(yè)背景賦予她較強(qiáng)的邏輯思維和做事手法。哪怕精神一度崩潰，也能迅速在更為強(qiáng)大的司考導(dǎo)師指導(dǎo)下重回人生正軌。劇中給羅英子的設(shè)定，也不是完全與社會脫節(jié)的家庭主婦，而是從公務(wù)員工作離職后在家備戰(zhàn)司考并一舉通過考試的“備用白領(lǐng)”，剛剛到手的職業(yè)資格成為了女主打響翻身仗的第一大實(shí)用利器，而來自給力導(dǎo)師的推薦則直接幫助女主順利進(jìn)入了職場。從現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)來看，這種辭職司考的情況大有人在，而拿到了司考即可入職的情況在律師界也相對普遍，因此羅英子的情境轉(zhuǎn)變并不像過去的女性題材劇充滿了種種巧合，她沒有完全脫離社會的狀態(tài)也更有利于實(shí)現(xiàn)人生軌道的切換。
“爽文”式女主卻不落俗套
《無所畏懼》的編劇執(zhí)筆為趙冬苓，這位從業(yè)多年的成熟編劇每次都會做足專業(yè)背調(diào)，之前的《警察榮譽(yù)》就以細(xì)致入微的職業(yè)描述而備受認(rèn)可。在《無所畏懼》中，羅英子體現(xiàn)出了法律人強(qiáng)大的應(yīng)變能力和遇事沉穩(wěn)、訓(xùn)練有所的心理素質(zhì)，面對各種危機(jī)處境也能成功化險(xiǎn)為夷，而不落俗套的處理方式也是塑造人物、加強(qiáng)人物“爽感”的關(guān)鍵因素。
劇中，羅英子面臨丈夫80萬的私人貸債務(wù)，單槍匹馬闖入私人貸公司談判，并通過轉(zhuǎn)賣房產(chǎn)套現(xiàn)的方式解決其債務(wù)危機(jī)。在面對職場潛在的性騷擾時(shí)，羅英子也都能以機(jī)智的方式轉(zhuǎn)移矛盾，并幫助律所女同事脫險(xiǎn)?；鹆θ_的羅英子還有一條非常完整的職業(yè)成長線，作為實(shí)習(xí)律師上手的法援案，她能頂住帶教律師和檢方的壓力堅(jiān)持尋找證據(jù)，并最終翻案，尋求內(nèi)心的公平正義，也預(yù)設(shè)了羅英子作為職業(yè)律師的良心和操守。她種種反常規(guī)的操作也讓觀眾大呼“爽感”十足，為了保住工作和財(cái)產(chǎn)，她能通過雇傭律所大律師的方式為自己尋找必勝的砝碼，這股置之死地而后生的殺伐決斷也讓律所合伙人看到了她的潛力。不少觀眾在評價(jià)中就說，羅英子的大女主人設(shè)不是靠外界助力，而是單純地因?yàn)樗齻€(gè)人的能力，一路“爽文大女主”并非空中樓閣，反而以高可信度加深了人物的立體化。
女主人設(shè)順應(yīng)觀眾心理需求
近幾年來，女性題材成為都市劇的絕對主流，從《三十而已》的顧佳到近期《好事成雙》的林雙，幾乎每一部女性題材劇都在追求女性的獨(dú)立自主，鼓勵勇敢擺脫家庭束縛、實(shí)現(xiàn)人生的自我價(jià)值，但其動因大多也來自家庭突變、丈夫出軌，受到外力刺激的女主們才開始覺醒，在一路貴人的幫助下打怪升級，“大女主”模式也由此而來。
《無所畏懼》的開篇同樣如此，羅英子出場時(shí)還在為丈夫準(zhǔn)備生日宴，等到丈夫帶著情人出逃美國才傻傻認(rèn)清真相，并一度哭哭啼啼無所事事。和其他大女主相比，羅英子的復(fù)出相對有了更多的現(xiàn)實(shí)依據(jù)，比如她并沒有與社會脫節(jié)，辭職在家是為了備考司法資格考試，再比如羅英子出身的法律世家給了她足夠的仰仗，而司考的帶教老師也是行業(yè)大拿。這些基礎(chǔ)給了羅英子可以迅速翻身的依托，而她的職場之路也幾乎都是依靠專業(yè)能力實(shí)現(xiàn)，從實(shí)習(xí)律師的被壓榨，到律所小白的晉級，并沒有太多“金手指”，而更多是仰仗個(gè)人的聰明才智。
這種“大女主”的人設(shè)變化也是對觀眾心理需求變化的一種回應(yīng)，觀眾對女性題材的認(rèn)知從一開始的“手撕小三”的爽感，升級到了要求女主扎實(shí)“搞事業(yè)”，擺脫懸浮的敘事方式，拒絕假大空的主角人設(shè)。國產(chǎn)女性題材其間也出產(chǎn)過不少同類復(fù)制的大女主，但單純的離開了原有家庭，又依附于新的男性人物獲得人物成長的女主，并不能稱之為真正的“大女主”。國產(chǎn)劇呼喚真正的《傲骨賢妻》已久，但大多數(shù)時(shí)候女性劇的表現(xiàn)還是不盡人意。從目前《無所畏懼》的表現(xiàn)來看，這一次的羅英子至少初步符合了觀眾的期待。
