近日，又一部新諜戰(zhàn)劇《潛行者》播出，作品回歸傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇，增加親情牽絆、兒童成長(zhǎng)視角，為該劇增添了一絲煙火氣生活圖景。今年諜戰(zhàn)題材新劇不少，雖不能大面積出圈，但都在力求有所創(chuàng)新。
增加兒童成長(zhǎng)視角的諜戰(zhàn)
《潛行者》會(huì)集了黃曉明、蔣欣、萬(wàn)茜、吳曉亮、王志飛等演技派演員，故事發(fā)生在1941年的上海，代號(hào)“杜鵑”的共產(chǎn)黨員方嘉樹(shù)以三重身份潛伏在汪偽特工總部76號(hào)，與情報(bào)處的特務(wù)斗智斗勇，有隨時(shí)暴露的危險(xiǎn)。
此時(shí)他少年時(shí)的童養(yǎng)媳陶玉玲帶著兩個(gè)孩子來(lái)跟他“接頭”并一起生活，他們不斷地經(jīng)歷76號(hào)負(fù)責(zé)人李力行、情報(bào)處處長(zhǎng)葉興城的猜疑與試探，方嘉樹(shù)還要時(shí)刻面對(duì)國(guó)民黨軍統(tǒng)特工蘇雅露的情感攻勢(shì)，并與蘇雅露、葉興城展開(kāi)“三角戀糾葛”,最終方嘉樹(shù)堅(jiān)守信仰周旋于各股勢(shì)力之間，為我黨獲取更多情報(bào)。
《潛行者》是很規(guī)整的諜戰(zhàn)劇，保留了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的絕大部分基本元素，該劇以76號(hào)審訊室對(duì)一名地下黨員的殘酷刑訊開(kāi)篇，方嘉樹(shù)欲救下這個(gè)接頭上線，無(wú)奈此人被槍擊，死前點(diǎn)明黨組織內(nèi)有叛徒。
方嘉樹(shù)隨即展開(kāi)尋找被“藏匿的電臺(tái)”、破譯“密碼情報(bào)”等行動(dòng)，因被懷疑是“杜鵑”,方嘉樹(shù)與李力行、葉興城展開(kāi)各種貓捉老鼠的試探和攻防，陶玉玲帶孩子來(lái)接頭后，又是“假夫妻、真革命”式劇情展開(kāi)。
方嘉樹(shù)以多種身份斡旋在各股勢(shì)力中，讓人想到《偽裝者》的大哥明樓等角色，該劇男女主角“假夫妻”戲份、汪偽特工總部?jī)?nèi)部各派的糾纏、斗智斗勇，方嘉樹(shù)以一己之力破解各種難題等人物設(shè)定，又讓人想到《潛伏》。
這部劇沒(méi)有更新鮮的花樣，沒(méi)有青年地下黨員的成長(zhǎng)式書(shū)寫，沒(méi)有年輕人革命愛(ài)情的浪漫刻畫(huà)，也沒(méi)有對(duì)喜劇、推理、動(dòng)作等鮮明類型元素的融合，筆力集中在各股勢(shì)力的諜戰(zhàn)糾葛中，再次回歸諜戰(zhàn)的傳統(tǒng)創(chuàng)作模式。
該劇的優(yōu)點(diǎn)是人物刻畫(huà)上比較用心，男主角以“笑面虎”示人，但三重身份來(lái)回切換；蘇雅露冷艷干練、葉興城是“瘋狗城”、陶玉玲樸素豪爽聰明果斷、李力行奸詐精明又貪財(cái)多疑……每個(gè)人物都個(gè)性鮮明，互相之間的戲份比較吸睛。
該劇的諜戰(zhàn)劇情無(wú)非就是隱秘行動(dòng)、極限救人、識(shí)破對(duì)方的各種假招式、辨別隊(duì)伍里新出場(chǎng)人物的真實(shí)身份等，作為傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇已很難在燒腦劇情上再有非常驚艷的創(chuàng)新，該劇甚至沒(méi)有多少大場(chǎng)面、強(qiáng)沖突性戲份，整體懸疑劇情比較平。
劇中讓觀眾最揪心的可能就是方嘉樹(shù)、陶玉玲組成“夫妻搭檔”后，陶玉玲帶來(lái)的一雙兒女的“不配合”。女兒一直疑惑兩個(gè)大人的關(guān)系，還不斷地執(zhí)意要找親生父親，小兒子總是成為對(duì)手“套話”攻破的對(duì)象，倆孩子給方嘉樹(shù)的潛伏工作帶來(lái)前所未有的挑戰(zhàn)。
這部劇的情感敘事重心，落在了方嘉樹(shù)與孩子之間從“對(duì)抗”到和解的親情牽絆，孩子與親生父親老趙之間的感情戲等，增加了人物的情感溫度，為該劇增添了一絲煙火氣生活圖景。
諜戰(zhàn)劇+“組合家庭”+兒童成長(zhǎng)視角諜戰(zhàn)，或許是這部劇的一抹亮點(diǎn)了。但有了個(gè)概念不一定能編得好，在該劇結(jié)局中，小女孩這個(gè)人物一次次壞了主角們的大事兒，有點(diǎn)強(qiáng)行降智的意思，戲不好看，就會(huì)被吐槽。
今年諜戰(zhàn)劇大爆難，但依舊尋持新鮮感
今年播出的諜戰(zhàn)劇，從《無(wú)間》到《薄冰》再到《潛行者》,似乎開(kāi)始走回傳統(tǒng)創(chuàng)作風(fēng)格老路，更追求大劇質(zhì)感，也在諜戰(zhàn)敘事上不斷追求新穎。
比如《無(wú)間》側(cè)重懸疑的敘事手法很新穎，劇中靳東飾演的陸風(fēng)父母雙亡被軍統(tǒng)高級(jí)間諜“閃官”收養(yǎng)后，臥底加入76號(hào)特密組，在完成任務(wù)后又被拋棄，并遭到多方追殺，展開(kāi)的是詭譎的諜戰(zhàn)江湖。迷霧式隱藏?cái)⑹?、跳躍式剪輯，讓諜戰(zhàn)戲更加充滿懸疑感。有趣的是，這部劇中還穿插了很多特工動(dòng)作戲，飛檐走壁救人、掙脫電刑椅子等，特工的身手非常矯健。
《薄冰》則是風(fēng)格更年輕化、節(jié)奏緊湊、追求視效精彩度的諜戰(zhàn)劇。該劇男主角陳淺以“多面間諜”身份的潛伏過(guò)程、成長(zhǎng)歷程是最大亮點(diǎn)；女主角則由年輕、魯莽的游擊隊(duì)員成長(zhǎng)為一名外柔內(nèi)剛的百變女特工。該劇劇情緊湊，大篇幅的群戲，暗殺、街頭追車動(dòng)作大戲、殘酷審訊、假死逃生等劇情此起彼伏，追求的是在一場(chǎng)場(chǎng)戲份中把諜戰(zhàn)元素做出趣味看點(diǎn)。
諜戰(zhàn)劇經(jīng)過(guò)偶像化嘗試后，開(kāi)啟的是多元素復(fù)合之路，比如最早的《和平飯店》融入“密室逃脫”和喜劇元素，《瞄準(zhǔn)》緊張又刺激的槍戰(zhàn)、追逐等戲份，如今“諜戰(zhàn)+喜劇”“諜戰(zhàn)+推理”“諜戰(zhàn)+動(dòng)作”“諜戰(zhàn)+家庭”等各類型劇都層出不窮，給諜戰(zhàn)劇加入更多敘事元素保持新鮮感，是每一部新作品的自覺(jué)任務(wù)，這也讓諜戰(zhàn)類型劇能不斷出新，吸引觀眾目光。
