◎卓別林黛
6月以來，河南廣播電視臺都市頻道4名記者臥底緬北詐騙集團(tuán)120天，把資料整理成專題報(bào)道《邊境“蛇”影》《緬北歸來》。節(jié)目播出后，引起極大轟動，緬北詐騙組織迫于輿論壓力，釋放了6名被困于電信詐騙組織的人員。近日，電詐題材的電影《孤注一擲》上映，將公眾對“電詐”這一社會現(xiàn)象的關(guān)注推向了一個(gè)新高潮。
《孤注一擲》用較為寫實(shí)的筆法相對全面地刻畫了詐騙者、受害人、受害者家屬、警方的群像，相對清晰地勾勒出電詐產(chǎn)業(yè)鏈的雛形，并點(diǎn)到為止地說明了電詐案件在偵辦過程中面臨的巨大難度和復(fù)雜程度。
角色塑造難逃窠臼
片中的受害者頗有代表性：高智商的“碼農(nóng)”潘生及碼農(nóng)群像，欠缺社會經(jīng)驗(yàn)的碩士畢業(yè)生阿天、被朋友做局陷害的模特梁安娜?！按a農(nóng)”是電詐組織中的技術(shù)骨干，“碼農(nóng)”潘生也是片中的道德支點(diǎn)，他從頭至尾都未違心地認(rèn)同過電詐組織軟硬兼施的洗腦和暴力犯罪，并盡自己最大的可能去抗?fàn)?、求救與實(shí)施逃脫；阿天則和大多數(shù)受害者一樣，抱著玩玩看試試運(yùn)氣的心態(tài)點(diǎn)開了電詐組織發(fā)來的廣告，不想一朝不慎，欲罷不能，積重難返，最終在電詐組織的“套牢”下，從輪盤賭到賭球、炒幣，一發(fā)不可收拾。在越輸越想“上岸”的心理作用下，阿天騙取奶奶積蓄，偷拿傳家玉鐲，抵押自己名下的汽車、房產(chǎn)，大好的前途和愛情終毀于一旦……阿天家破人亡的凄慘與電詐組織鳴炮慶祝的平行剪輯強(qiáng)化了受害者的痛苦與罪犯的囂張；而梁安娜的頭像因出現(xiàn)在街頭色情小廣告上導(dǎo)致其失業(yè)，進(jìn)而被朋友以高薪誘騙出國謀職，最終身陷境外電詐組織，難以自拔。三個(gè)人分別代表了不同的上當(dāng)原因和受害者類型，均較為典型。
相較于片中的受害者扁平的性格特點(diǎn)，影片對詐騙者形象的塑造更為飽滿。王傳君飾演的陸秉坤是典型的“笑面虎”，在片中負(fù)責(zé)“唱白臉”，在笑容滿面的請求下，有著不容置疑的暴力威脅。吃飯、吃冰棍、洗腦宣傳、帶孩子出入電詐組織的日常生活場景，仿佛保護(hù)毒蛇的環(huán)境配色。正是在這樣的戲劇情景和戲劇動作中，王傳君完成了對片中頭號反派的塑造，讓人不寒而栗。
正面角色如潘生和梁安娜始終是扁平的狀態(tài)，而反派陸秉坤的塑造則相對飽滿，這讓筆者想起《絕命毒師》的編導(dǎo)文斯·吉利根的一次吐槽，“寫一個(gè)迷人的好人比寫一個(gè)迷人的壞人更難?！碑?dāng)年他創(chuàng)作“絕命毒師”這個(gè)大反派時(shí)，還屬于新鮮角色，以反派人物的視角審視世界，“絕命毒師”的性格飽滿，富有魅力。如今，這一套路蔚然成風(fēng)，成為美國影視業(yè)的“行活兒”。因此，他表示在下一部劇中，就要塑造“傳統(tǒng)的、不處處為自己著想的英雄”?！豆伦⒁粩S》在人物塑造上似乎落入了同樣的窠臼。
行為邏輯性存在不足
但《孤注一擲》的角色塑造也存在著明顯有待商榷之處。潘生憑能力幾乎已經(jīng)成為就職公司的CTO，卻因“背影不如背景”與晉升機(jī)會失之交臂，負(fù)氣離職，希望去新加坡謀職，最終導(dǎo)致被騙。在這個(gè)邏輯閉環(huán)中存在兩個(gè)漏洞：一是潘生為何不在國內(nèi)繼續(xù)求職；二是新加坡的職位似乎并未提供“高就”的吸引力。潘生去新加坡的選擇因此并不具有必然性。
而梁安娜因其頭像被印在街頭小廣告上就失去模特工作也缺乏現(xiàn)實(shí)的邏輯支撐。如果模特都因?yàn)榇四氂械闹袀スぷ?，那么，這個(gè)行業(yè)是否太不講究證據(jù)和維權(quán)了？此外，梁安娜在受辱之后，為何不選擇報(bào)警來自證清白？畢竟在現(xiàn)實(shí)生活中，這是大多數(shù)公眾人物的首選。至于梁安娜為何缺錢，以至于如此緊迫地需要賺錢，影片也是語焉不詳。因此，梁安娜的海外謀職也缺乏其必然性。
其實(shí)，無論是新聞報(bào)道還是我國警方公布的成功解救人員案例都顯示：20多歲，缺乏社會經(jīng)驗(yàn)的年輕人，尤其是農(nóng)村年輕人，是被騙去緬甸等境外犯罪集團(tuán)的“主體”。影片對這一群體的忽視讓人感到頗為遺憾。從新聞中可以得知，一些農(nóng)村的年輕人只因?yàn)椤霸滦揭蝗f多元的卡車司機(jī)”這樣的職位描述就被騙了過去；還有被朋友騙過去的普通人，其實(shí)并沒有《孤注一擲》中這么復(fù)雜的“做局”——就是在約定的旅游、求職中，放松了警惕，喝了對方給的水被迷暈后，就被綁架出境了?！豆伦⒁粩S》只將目光聚焦于都市，忽略了農(nóng)村，只刻意渲染了戲劇性，卻忽視了日常性，正是其缺乏地氣之處。
更讓人不解的是阿才，他對梁安娜的寬仁讓人無法理解：在權(quán)力絕對不對等的情況下，阿才性侵梁安娜都是很容易的事。從新聞報(bào)道中可知，女性在緬甸電詐組織中受到的傷害簡直慘無人道。筆者可以理解影片展現(xiàn)女性在電詐組織中的遭遇時(shí)采取“適度”原則，但仍無法理解這一“愛情童話”的設(shè)定意欲何為。事實(shí)上，這一“愛情童話”傷害了影片所表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)殘酷性和紀(jì)實(shí)性。即使現(xiàn)實(shí)中有萬里無一的此類真事，也應(yīng)該謹(jǐn)慎呈現(xiàn)，畢竟，九成真實(shí)也可能因?yàn)榱硗庖怀傻奶摷俣p易地荒腔走板。
社會價(jià)值仍值得充分肯定
但難得的是，《孤注一擲》勾勒了電詐產(chǎn)業(yè)鏈脈絡(luò)，點(diǎn)明互聯(lián)網(wǎng)和生活中的小廣告，正是利用了部分人的單純或欲望誘其上鉤。電詐組織分工明確，影片清晰地呈現(xiàn)了從線上詐騙到線下取錢一條龍的過程。陸秉坤看似在電詐組織中高高在上，其實(shí)只是當(dāng)?shù)卣蝿萘Φ摹鞍资痔住?，在更高層面也是微不足道的小人物。這也交代了為何電詐案件偵辦起來會如此復(fù)雜和困難。從影片點(diǎn)到為止的描述中可知，我國警方不僅面臨海外執(zhí)法權(quán)的困難，還面臨著當(dāng)?shù)卣?、警乃至村民?yán)密交織的反偵網(wǎng)絡(luò)——當(dāng)?shù)卣蝿萘殡娫p組織提供庇護(hù)，警察腐敗并與電詐組織勾結(jié)，村民從電詐組織獲得分紅。因此，才會在片中出現(xiàn)暴力干涉我國警方調(diào)查的畫面。
總體而言，《孤注一擲》的社會價(jià)值仍是值得充分肯定的。100年前，在半殖民地半封建社會的舊中國，中國電影的奠基人鄭正秋為了孱弱的中國電影業(yè)能活下來，提出了“營業(yè)主義加一點(diǎn)良心”的主張。100年后，《我不是藥神》《孤注一擲》等當(dāng)代中國現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作走上了商業(yè)效應(yīng)和社會效益兼顧的主流路徑。
《孤注一擲》的紀(jì)實(shí)性片頭，讓人不禁想起了網(wǎng)飛出品的《毒梟》——《毒梟》等影視劇將同題材的紀(jì)錄片或新聞事件故事化、藝術(shù)化，形成了跨媒體敘事。在劇情片《孤注一擲》之外，筆者更期待同題材的紀(jì)實(shí)性影像能夠更充分地展示這一社會現(xiàn)象，引起公眾進(jìn)一步地關(guān)注和重視。
