柏林劇團(tuán)將首度到訪(fǎng)上海，帶來(lái)《布萊希特的鬼魂》這個(gè)充滿(mǎn)想象力的作品，德國(guó)當(dāng)代杰出的木偶師、作家和導(dǎo)演蘇西·沃徹爾用人偶的方式組織了一場(chǎng)舞臺(tái)上的“歷史人物聚會(huì)”。 （YOUNG劇場(chǎng)供圖）
YOUNG劇場(chǎng)近日正式發(fā)布了2023秋冬演出季，在未來(lái)半年時(shí)間內(nèi)，推出來(lái)自6個(gè)國(guó)家的31臺(tái)93場(chǎng)演出，涵蓋話(huà)劇、音樂(lè)劇、肢體劇、偶劇多種形式，延續(xù)YOUNG劇場(chǎng)“不一樣”的策劃理念，彰顯劇場(chǎng)的“年輕力”。
金秋十月，YOUNG劇場(chǎng)將推出首屆“秋是國(guó)際戲劇季”，“秋是”與“秋柿”諧音，寓意碩果累累，也呼應(yīng)“求是”的精神追求。這個(gè)新生的戲劇季將和上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)聯(lián)動(dòng)，推出來(lái)自英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、新西蘭的8臺(tái)24場(chǎng)演出，其中1臺(tái)世界首演、1臺(tái)亞洲首演、3臺(tái)中國(guó)首演、2臺(tái)上海首演。這8臺(tái)演出不僅內(nèi)容多樣化，更在表達(dá)形式中強(qiáng)調(diào)“跨界”的大膽超越。
開(kāi)幕演出是倫敦西區(qū)原版音樂(lè)劇《過(guò)去五年》，這是三座托尼獎(jiǎng)得主杰森·羅伯特·布朗的代表作，也是最經(jīng)典的雙人音樂(lè)劇之一?，F(xiàn)代歌劇《九歌》是第22屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)重磅節(jié)目之一，以楚辭《九歌》為母本，用不同時(shí)期的多國(guó)音樂(lè)語(yǔ)言講述遠(yuǎn)古中國(guó)的故事。偶劇《布萊希特的鬼魂》來(lái)自由劇作家布萊希特創(chuàng)立的柏林劇團(tuán)，布萊希特在世時(shí)，這個(gè)劇團(tuán)主要上演他的作品，在劇作家去世后，仍然保持著活躍的生命力和創(chuàng)造力。劇團(tuán)首度到訪(fǎng)上海，帶來(lái)《布萊希特的鬼魂》這個(gè)充滿(mǎn)想象力的作品，德國(guó)當(dāng)代杰出的木偶師、作家和導(dǎo)演蘇西·沃徹爾用人偶的方式組織了一場(chǎng)舞臺(tái)上的“歷史人物聚會(huì)”。
另外，金星舞蹈團(tuán)的新作《不期而別》通過(guò)女性視角感知并表達(dá)“生命中的改變”。榮獲2018年英國(guó)十佳舞蹈劇場(chǎng)的《朱麗葉與羅密歐》解構(gòu)莎劇原作，大膽設(shè)想當(dāng)代的朱麗葉和羅密歐終成眷屬，但有情人深陷婚姻的荒謬與哀傷。音樂(lè)肢體劇《笑忘書(shū)》是藝術(shù)家們和倫敦大學(xué)學(xué)院神經(jīng)科學(xué)系專(zhuān)家合作的特殊作品，藝術(shù)相遇科學(xué)，科學(xué)對(duì)記憶和遺忘的研究，轉(zhuǎn)化到舞臺(tái)上?！赌汤覉A舞曲》《芝士哞哞》是別出心裁的“珍饈劇場(chǎng)”，食物不僅滋養(yǎng)著日常，也滋養(yǎng)了舞臺(tái)上的想象力。
新演出季的另一重磅內(nèi)容是第二屆“GOAT構(gòu)特別青年劇展”。去年，YOUNG劇場(chǎng)與北京國(guó)際青年戲劇節(jié)雙城聯(lián)動(dòng)，發(fā)起這個(gè)青年劇展，致力于促進(jìn)青年戲劇創(chuàng)作與文化產(chǎn)業(yè)的有效融合。今年九月，再度開(kāi)啟的青年劇展將在一個(gè)月的時(shí)間里，推出6臺(tái)新銳戲劇作品、3部讀劇表演、3場(chǎng)戲劇跨界論壇，2場(chǎng)戲劇導(dǎo)賞交流活動(dòng)。
6部主推的青創(chuàng)作品從不同角度詮釋“面對(duì)經(jīng)典，面對(duì)當(dāng)下”的議題。《做家務(wù)的女子雕像》以紀(jì)錄劇場(chǎng)的形式呈現(xiàn)，探討家務(wù)勞動(dòng)“剝削”與“快樂(lè)”并存的屬性。《重生俄狄浦斯會(huì)測(cè)出ENFJ嗎？》以時(shí)下流行的MBTI人格測(cè)試切入古希臘戲劇的文本，結(jié)合五個(gè)表演者的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，探討這種符號(hào)化、碎片化、標(biāo)簽化的互聯(lián)網(wǎng)風(fēng)潮為何成為當(dāng)代年輕人的社交必需品?！镀疗痢肥且徊恐w劇，從創(chuàng)作者、表演者和評(píng)論者三種身份去質(zhì)詢(xún)“漂亮”的定義，尋找不被定義的“漂亮”。《狂人日記》改編自果戈里同名短篇小說(shuō)，腦洞大開(kāi)地通過(guò)真人演員和多媒體影像之間的“對(duì)手戲”，探討日常現(xiàn)實(shí)與怪誕想象怎樣形成一片小徑分岔的花園?！冻燥埵麓蟆芬允澄餅槊浇?，從食物和人們對(duì)食物的態(tài)度中，尋找不斷變動(dòng)的時(shí)代里個(gè)體的生活態(tài)度及精神追求被改變的軌跡?！峨y忘今宵》以春晚經(jīng)典曲目為靈感，創(chuàng)作者嘗試著從社會(huì)學(xué)層面歸納“春晚”這個(gè)屬于中國(guó)人的特殊且典型的夜晚。這些仍然在?；騽偝鲂ｉT(mén)的年輕人，帶著初生牛犢不怕虎的意氣，挑戰(zhàn)經(jīng)典的同時(shí)挑戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)。
上海的演藝舞臺(tái)上不缺好戲，流水般的名團(tuán)名家品質(zhì)好戲，讓每個(gè)演出季都是旺季，開(kāi)幕不到一年的YOUNG劇場(chǎng)在這繁花迷眼的圖景中添了別樣的一筆：它見(jiàn)證著充滿(mǎn)希望的青年戲劇作品在上海誕生或在上海首演。
