????想感受焦墨畫的風(fēng)骨和氣象么，去看宋國琦的畫展吧。5月25日至6月初，宋國琦焦墨畫作品邀請展在湛江45號美術(shù)館舉行。
????這是宋國琦第六次來湛江，但這位在藝術(shù)探索的道路上孜孜以求不斷求新的陜西畫家，帶來的60多次山水花鳥作品，卻是首次在湛江亮相。
????走進(jìn)展館，大山的氣勢撲面而來。當(dāng)中丈二尺幅的《黃山煙云》，焦墨落點(diǎn)如漆，寫線有如錐劃沙，雪松、云煙、奇石、山體在計(jì)白守黑中呈現(xiàn)，有拓印的質(zhì)感。這是雨后初晴的山，山間云霧繚繞，陽光暈染，氣象萬千。《瑞雪豐年》圖，近看是點(diǎn)線黑白，遠(yuǎn)觀呈現(xiàn)的卻是華山雪景，雪壓松枝的雄壯與圣潔。再看《喜慶圖》，丈二尺幅，圖中100只喜鵲，各有形態(tài)，左邊滿溢的荔枝，黑與紅的沖撞，呈現(xiàn)出吉祥的喜慶。
????最見線條功夫的，在《秋實(shí)圖》中可見一斑。藤蘿上掛著三只葫蘆，兩只鵝引頸顧盼，畫面簡潔，富有農(nóng)家庭院的生活氣息。鵝的造型從頸到臀線長60多公分，線條連貫，一氣哈成，更難得之處是線長表現(xiàn)出鵝毛的質(zhì)感，既不毛燥也不生硬，簡直是神來之筆！
????看慣了傳統(tǒng)中國的水墨山水，乍看焦墨畫，如飲烈酒、濃茶，那線條的力度、畫面的氣勢充滿陽剛氣息，黑白的單身深入，既透著老莊“知其白、守其黑，為天下式”的智慧，又有著單純所產(chǎn)生的美感。畫家以焦墨代色，巧施構(gòu)成，獨(dú)具一格，在黑白世界里熔鑄著自己對生命的熱愛，熔鑄著自己數(shù)十年在書法、篆刻中體悟到的美學(xué)品格。
????顯然，宋國琦熟諳“計(jì)白當(dāng)黑”之理，通過線條與空間布局，營造出有如錐劃沙、折釵骨、屋漏痕、高山墜石的險(xiǎn)境。為了豐富表現(xiàn)形式，畫面以焦墨為風(fēng)骨，用皴擦表現(xiàn)大山復(fù)雜而多樣的色行，用零碎的塊面和繁茂多變的留白，表現(xiàn)山體無盡的機(jī)理，增加層次感。
????傳統(tǒng)的中國畫以水墨為上。水墨畫雖單純，但因有濃淡變化，“墨色五彩”，多層次的水墨色度能表現(xiàn)不同的層次和效果。焦墨畫的難，難就難在用單一的墨色，單一的繪畫手段，靠著用筆和布局，表現(xiàn)豐富的繪畫題材。
????用焦墨表現(xiàn)花鳥實(shí)屬不易，但宋國琦知難而上，首創(chuàng)用焦墨表現(xiàn)花鳥，并于1995年在中國美術(shù)館舉辦了焦墨花鳥畫展，展出60多個(gè)品種80多幅作品，一下轟動了美術(shù)界。在此后，他繼續(xù)在焦墨的道上探索，深入生活，走訪了全國各名山大川，積累無數(shù)寫生素材。心中有山水，下筆如有神，他筆下的名山各具特征，泰山天下雄，華山天下險(xiǎn)，黃山天下奇，峨嵋天下秀，青城天下幽……他必定是熱愛生活的，在他的畫中，既有山水的精神勁頭，又有花鳥的詩情畫意，既有西北的葫蘆飛禽，又有南方的荔枝花卉。他的畫，章法簡潔，有如制印開合，巧在空靈，妙在呼應(yīng)；筆墨變化也是以“寫”代畫，在點(diǎn)線速緩、疾徐、疏密中?“達(dá)其性情，形其哀樂”。
????中國畫山水的太多，前人已經(jīng)有過太多的高峰，再難攀越，選擇焦墨作畫，是宋國琦藝術(shù)上的“另辟蹊徑”。因焦墨之難，鮮有在焦墨道路上求索的，吳昌碩晚年有時(shí)出現(xiàn)焦墨，但偶而為之，以小品居多，黃賓虹晚年山水畫偶用純焦墨，也多是小開冊頁。宋國琦明知山有虎，偏向虎山行，緣于他明白焦墨書畫成敗取決于用筆，而他對自己的用筆已經(jīng)有了相當(dāng)?shù)男判?。這位軍人出身，并對藝術(shù)有著崇高追求的藝術(shù)家，早在1984年開始潛心研習(xí)書法篆刻，已經(jīng)在書法的道路上打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
????“藝術(shù)要有難度才有高度，我喜歡單純、直接、高古、有力的東西，焦墨畫更能表達(dá)我內(nèi)心對美的向往。”宋國琦告訴記者。
????知焦墨畫之不易，宋國琦以“抱一守沖”之志，雄獅捕象之力苦心經(jīng)營，多年來已經(jīng)犁出了屬于自己的軌跡：兩次在北京中國美術(shù)館舉辦焦墨花鳥焦墨山水個(gè)人畫展，7次在陜西美術(shù)館舉辦個(gè)人書畫展，在北京軍事博物館，北京民族文化宮、廣州、南京，鄭州，西安，青島，湛江，徐悲鴻紀(jì)念館，揚(yáng)州八怪紀(jì)念館等十幾個(gè)城市舉辦巡回展，其潛心研究并撰寫的有關(guān)焦墨畫的論文發(fā)表在國內(nèi)權(quán)威刊物，為焦墨畫的傳承和發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。
