從《山海情》《人世間》《繁花》，再到近期熱播的《小巷人家》，近幾年國產(chǎn)年代劇的熱度持續(xù)走高，頻頻“出圈”，成為年度“爆款”。本周，中國青年報(bào)社社會(huì)調(diào)查中心聯(lián)合問卷網(wǎng)（wenjuan.com），對1007名青年進(jìn)行的一項(xiàng)調(diào)查顯示，57.4%的受訪青年認(rèn)為近幾年國產(chǎn)年代劇精品多。
現(xiàn)居北京的95后楊玉珊感覺近幾年的年代劇題材更多樣，精品也越來越多了。比如講述寧夏西海固人民易地搬遷、脫貧致富的《山海情》，展現(xiàn)女企業(yè)家在商海打拼的《風(fēng)吹半夏》等，通過對普通人的故事的講述，展現(xiàn)個(gè)人成長與時(shí)代變遷，吸引了不少人觀看。
“相較于架空歷史的玄幻劇、仙俠劇，我更喜歡接地氣、有真實(shí)時(shí)代背景的年代劇。”安徽的95后陳雪最近在追《小巷人家》，這部圍繞20世紀(jì)70年代末兩個(gè)家庭展開的故事，讓陳雪覺得雖然沒有親身經(jīng)歷過那個(gè)年代，但劇中描繪的生活場景、營造的人情氛圍，依然能讓人沉浸其中，與人物同悲同喜，產(chǎn)生共鳴。
“很多年代劇都是群像劇，劇情雖然圍繞主角展開，但不僅僅講述主角的故事，即使是配角也有自己的人物弧光，角色之間的沖突也顯得更加真實(shí)。”陳雪認(rèn)為，一部年代劇想要打動(dòng)觀眾，講述的故事一定要符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，這是年代劇的基礎(chǔ)。
什么是一部優(yōu)秀年代劇不可缺少的？調(diào)查顯示，52.0%的受訪青年認(rèn)為是尊重歷史年代，不瞎編亂造。還有49.3%的受訪青年認(rèn)為是主題鮮明，不回避問題，48.3%的受訪青年覺得要接地氣，“三觀”正。
蘇州的90后劉奇對《小巷人家》中閆妮飾演的黃玲印象深刻?！皠偝鰣鰰r(shí)，導(dǎo)演通過她給婆婆過生日這一場戲，讓觀眾立馬看到了黃玲這個(gè)角色的人物特點(diǎn)及在大家庭中的地位：隱忍、愛孩子，但總是被忽略。導(dǎo)演沒有回避女性在那個(gè)年代的困境，也沒有刻意放大女性的苦難，而是通過一些簡單的生活細(xì)節(jié)讓問題展現(xiàn)在觀眾面前，引起大家共鳴，這也為后來黃玲為孩子而爆發(fā)提供了情感支撐，把一個(gè)愛孩子的母親形象刻畫得深入人心，立體生動(dòng)。”
受訪青年認(rèn)為優(yōu)秀年代劇應(yīng)具備的要素還有：場景還原度高，讓觀眾有代入感（47.6%）；劇情引人入勝，能引發(fā)觀眾共情（47.0%）；演員貼合角色，演技好（42.8%）；劇本扎實(shí)，敘事清晰流暢（40.3%）；拍攝剪輯技術(shù)好，制作精良（20.4%）；不過度使用濾鏡磨皮，真實(shí)自然（18.8%）。
年代劇出現(xiàn)什么情況，會(huì)引起大家反感？調(diào)查顯示，過多“狗血”感情戲（50.7%），節(jié)奏拖沓、注水嚴(yán)重（50.4%）最令受訪青年反感。其他還有：演員演技差（46.8%），價(jià)值導(dǎo)向不正（45.4%），出現(xiàn)不符合那個(gè)年代的元素（40.4%），劇情懸?。?5.7%），磨皮美化過多，失真嚴(yán)重（26.9%）。
劉奇很反感一些年代劇中過度放大個(gè)人的家庭矛盾，為了“沖突”而產(chǎn)生“沖突”，顯得很不真實(shí)。比如在一個(gè)家庭中集中展現(xiàn)親子矛盾、婆媳矛盾、兄弟姐妹矛盾、夫妻矛盾等，讓人產(chǎn)生“真會(huì)有這么奇葩的家庭”的疑問，從而失去看劇的興趣?！坝械哪甏鷦]有太多沖突，比如《父母愛情》，許多情節(jié)都是家長里短的小事，但依然能感染人。”
“年代感的真實(shí)營造、人物形象的立體塑造是一部優(yōu)秀年代劇不可缺少的要素?！濒吣洗髮W(xué)文學(xué)院副教授鄭煥釗認(rèn)為，年代劇是講述特定年代題材的電視劇，對年代感的真實(shí)敘述和精良呈現(xiàn)是該類型電視劇創(chuàng)作的基礎(chǔ)，這既包括場景、道具等細(xì)節(jié)的真實(shí)，還包括時(shí)代氛圍、人際關(guān)系和人物行為方式等典型環(huán)境的塑造。比如劇集《繁花》，就以光影斑斕的霓虹燈塑造了夜間絢爛的黃河路，以金黃色為主色調(diào)對人物和器物進(jìn)行古典式布光。人物為“爭一口氣”的奮進(jìn)與個(gè)人情感的落寞相互交織，形成了充滿情緒張力的懷舊復(fù)古風(fēng)格，滿足了人們對那個(gè)時(shí)代的感懷?！叭宋锸枪适碌母Ｄ甏鷦≈械娜宋?，既符合特定年代的性格特征，又是具有復(fù)雜人性的立體角色，是其能夠立得住的關(guān)鍵?！?/p>
“個(gè)體與時(shí)代的共振同樣是優(yōu)秀年代劇不可缺少的重要元素。”鄭煥釗認(rèn)為，與一般的歷史劇或者時(shí)尚劇不同，年代劇重點(diǎn)講述個(gè)體與時(shí)代之間復(fù)雜的命運(yùn)關(guān)系，具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義精神。因而個(gè)體與時(shí)代之間是否能夠形成共振，是衡量年代劇成功與否的關(guān)鍵。“比如劇集《人世間》，就在‘家’的倫理、‘年’的流變與‘情’的細(xì)膩中提供了一種獨(dú)特的抒情式的敘事結(jié)構(gòu)，書寫了變革時(shí)代個(gè)體、家庭、企業(yè)與社會(huì)的整體變遷，既從整體上塑造了老工業(yè)區(qū)棚戶區(qū)底層工人群體在社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的歷史命運(yùn)和精神世界，又能夠具體而微地表現(xiàn)每個(gè)個(gè)體在時(shí)代洪流之下的命運(yùn)與情感，讓個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代發(fā)展產(chǎn)生共振，更能震撼人心。”
此次調(diào)查的受訪者中，男性占44.6%，女性占55.4%。00后占15.0%，95后占21.6%，90后占39.0%，85后占14.4%，80后占10.0%。
（應(yīng)受訪者要求，楊玉珊為化名）
