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電視劇《繁花》劇照 資料圖片
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【文藝觀潮】?
近年來(lái)，隨著媒介環(huán)境和觀眾需求發(fā)生巨大變化，都市情感劇不斷嘗試創(chuàng)作新方法，陸續(xù)推出《我在他鄉(xiāng)挺好的》《裝腔啟示錄》《故鄉(xiāng),別來(lái)無(wú)恙》《繁花》《煙火人家》《玫瑰的故事》等一批口碑之作。相較于傳統(tǒng)創(chuàng)作，這些新作品在繼續(xù)發(fā)揮都市情感劇擅長(zhǎng)的敘事優(yōu)勢(shì)同時(shí)，還營(yíng)造視覺(jué)、聽覺(jué)等新體驗(yàn)，融合其他類型元素，注重挖掘日常生活中的溫暖情感。對(duì)這些新變化及時(shí)進(jìn)行分析和總結(jié)，能夠?yàn)楫?dāng)下及今后都市情感劇的高質(zhì)量發(fā)展帶來(lái)啟示。
新奇視聽感受助力情感表達(dá)
當(dāng)下的都市情感劇創(chuàng)作越來(lái)越強(qiáng)調(diào)奇觀性，以新奇視聽感受助力情感表達(dá)。在傳統(tǒng)電視劇創(chuàng)作中，一部劇的質(zhì)量，主要由其敘事水平?jīng)Q定，是否具有奇觀性并不是創(chuàng)作者的主要考量。然而，進(jìn)入全媒體時(shí)代，各種媒介藝術(shù)之間相互影響的趨勢(shì)更加明顯，劇集傳播突破了過(guò)去單一的電視媒介，與視頻網(wǎng)站、短視頻平臺(tái)、直播平臺(tái)等其他媒介的合作日趨頻繁。觀眾的閱片量增加，觀賞水平日益提高。相應(yīng)的，他們對(duì)劇集提出了更高的觀賞需求，很多人希望獲得新奇震撼的視聽感受，原本不太受重視的奇觀性變得日益重要起來(lái)。尤其是都市情感劇，這一類型的都市感和時(shí)代感本身就與各種新體驗(yàn)和新感受的展示密切相關(guān)。所以，近幾年都市情感劇在營(yíng)造視聽新奇感受方面有不少成功案例。
比如，《繁花》以獨(dú)特的攝影技巧呈現(xiàn)新奇視聽感受。導(dǎo)演王家衛(wèi)不僅根據(jù)每個(gè)演員的特征選擇適合他們的拍攝角度，突出其外形優(yōu)勢(shì)，還通過(guò)倫勃朗光運(yùn)用，讓演員面部更立體唯美，輪廓更有故事感。作品還采用中長(zhǎng)焦拍攝壓縮空間，弱化人物與背景之間的透視距離，讓觀眾感覺(jué)演員就站在面前。此外，背景虛化帶來(lái)的淺景深營(yíng)造夢(mèng)幻的朦朧感，更讓觀眾沉浸在劇集營(yíng)造的情感氛圍中難以自拔?！睹倒宓墓适隆穭t在人物造型上下功夫，聘請(qǐng)專業(yè)團(tuán)隊(duì)打造貼合女主角性格的多套服裝，讓她明媚樂(lè)觀、張揚(yáng)肆意的個(gè)性通過(guò)一系列色彩鮮艷、高飽和度的造型展現(xiàn)出來(lái)，尤其是頻繁使用明亮的黃色，讓觀眾直觀地感受到她旺盛健康的生命力。
相較于視覺(jué)媒介，聽覺(jué)媒介更具彌散性，容易在潛移默化間帶動(dòng)觀眾的觀劇情緒。《繁花》選用多首20世紀(jì)90年代的流行歌曲。當(dāng)耳熟能詳?shù)男身懫穑嬅鏌o(wú)法承載的諸如時(shí)代背景、人物心情、行為動(dòng)機(jī)等信息，均由這些歌曲所攜帶的集體記憶補(bǔ)充完整，使觀眾沉浸感受故事情節(jié)，與人物形成心理鏈接。都市情感劇還以新奇且具有陌生感的信息和金句吸引觀眾。它們不僅成為人物和情節(jié)的獨(dú)特標(biāo)識(shí)，還激發(fā)觀眾進(jìn)一步追尋討論。如《繁花》中對(duì)“絲光棉T恤衫”“干炒牛河”等服裝、美食知識(shí)的表述，《玫瑰的故事》中對(duì)眾多藝術(shù)品的介紹，都屬于新奇信息的展示。金句指劇集中傳達(dá)價(jià)值觀的精練臺(tái)詞，這類臺(tái)詞比重加大，主要是為了適應(yīng)目前短視頻傳播的需要。比如，《煙火人家》里“當(dāng)一個(gè)人有了足夠的自信，別人說(shuō)任何話都不會(huì)在意的”，《小日子》里的“急著超越，急著到達(dá)，急著相愛，急著再見”，這些耐人尋味的話通過(guò)短視頻傳播成為流行語(yǔ)和熱點(diǎn)話題，引起觀眾的熱烈討論，進(jìn)而吸引他們觀看劇集。
在眾多類型融合中出新
當(dāng)下，人們生活節(jié)奏日益加速，再加上微短劇、短視頻涌現(xiàn)，觀眾越來(lái)越適應(yīng)快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)的影視內(nèi)容，這對(duì)傳統(tǒng)劇集創(chuàng)作形成巨大挑戰(zhàn)。很多創(chuàng)作者嘗試針對(duì)這種觀眾觀賞口味的改變進(jìn)行類型創(chuàng)新。具體到都市情感劇，由于它與不同時(shí)期的社會(huì)熱點(diǎn)和時(shí)代關(guān)切相關(guān)，又大多是家長(zhǎng)里短的日常生活細(xì)節(jié)展現(xiàn)，沒(méi)有太多類型慣例可以復(fù)制，所以創(chuàng)作者往往通過(guò)借鑒其他類型的類型慣例，吸收其他類型的創(chuàng)作能量，尤其是武俠、懸疑、職場(chǎng)等以強(qiáng)情節(jié)見長(zhǎng)的類型中最具吸引力的元素，進(jìn)行故事創(chuàng)作和人物塑造，從而達(dá)到出奇制勝的效果。比如《繁花》的編劇秦雯表示，她和導(dǎo)演王家衛(wèi)都十分喜愛武俠類型，所以《繁花》實(shí)際上是按照武俠類型模式來(lái)描寫商戰(zhàn)故事的——寶總像個(gè)俠客，白手起家，從頭學(xué)起，慢慢成長(zhǎng)為獨(dú)當(dāng)一面的人物，他在黃河路上，與魏總、范總、強(qiáng)總等高手過(guò)招，將上海灘的商場(chǎng)攪動(dòng)得熱鬧非凡。《我在他鄉(xiāng)挺好的》以都市白領(lǐng)胡晶晶去世為開頭，劇情始終圍繞她的朋友探究她去世前究竟發(fā)生了什么事情展開，使作品充滿懸疑感。還有《一場(chǎng)遇見愛情的旅行》跳脫出原有都市情感故事發(fā)生在家庭、職場(chǎng)等固定場(chǎng)域的常規(guī)思路，從上海到香格里拉，一路經(jīng)過(guò)十余個(gè)城市，讓觀眾一邊欣賞沿途風(fēng)景，一邊調(diào)查案件真相，一邊思考愛情與人生的關(guān)系。
“都市情感+職場(chǎng)”可謂都市情感劇在進(jìn)行類型融合創(chuàng)新時(shí)最主要的探索領(lǐng)域，《裝腔啟示錄》《小日子》《玫瑰的故事》等爆款作品都采取這種模式?，F(xiàn)代企業(yè)組織是以明文規(guī)則、正式契約、職位層級(jí)為基礎(chǔ)的?！耙?guī)則”“契約”，作為訂立出來(lái)供大家共同遵守的制度或章程，使受約束于它的人們的行為具有較強(qiáng)的可預(yù)測(cè)性和秩序感。當(dāng)“情感”與“規(guī)則”產(chǎn)生沖突，如何平衡二者之間的關(guān)系，探尋適合中國(guó)社會(huì)的職場(chǎng)生存法則，是中國(guó)職場(chǎng)人面臨的挑戰(zhàn)之一，也給“都市情感+職場(chǎng)”的創(chuàng)新嘗試提供了發(fā)揮空間。一般來(lái)說(shuō)，職場(chǎng)戲份表現(xiàn)得越專業(yè)，挖掘得越深刻，作為畫龍點(diǎn)睛的情感表達(dá)越能給觀眾帶來(lái)巨大的沖擊力。比如，《裝腔啟示錄》中，無(wú)論是緊張的辦公室競(jìng)爭(zhēng)，還是同事間的交流合作，創(chuàng)作者巧妙地將各種職場(chǎng)情境融入劇情，既贊頌職場(chǎng)人勇于拼搏的精神，也揭示職場(chǎng)存在的裝腔作勢(shì)、攀比炫耀等問(wèn)題。男女主人公面對(duì)職場(chǎng)壓力，努力尋求自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，堅(jiān)守道德底線，并在這個(gè)過(guò)程中對(duì)彼此卸下“心防”，獲得甜蜜愛情。劇集在行業(yè)的專業(yè)性與敘事的大眾性之間找到平衡。
積極提供溫暖的情感慰藉
關(guān)注情感話題始終是都市情感劇的創(chuàng)作重心。很多傳統(tǒng)都市情感劇偏愛塑造善惡分明的人物形象，通過(guò)講述主人公經(jīng)歷磨難的過(guò)程彰顯他們的性格品質(zhì)。但隨著時(shí)代發(fā)展，人們觀賞水平不斷提高，這種強(qiáng)調(diào)善惡對(duì)立、非黑即白的戲劇化情感表現(xiàn)方式，就顯得過(guò)于簡(jiǎn)單化、扁平化，讓觀眾難以相信、代入。特別是在表現(xiàn)復(fù)雜的情感問(wèn)題時(shí)，都市情感劇創(chuàng)作很難對(duì)人物做出簡(jiǎn)單的道德判斷。所以，近年涌現(xiàn)的很多都市情感劇轉(zhuǎn)而用溫馨的日常化情感表現(xiàn)方式代替以往相對(duì)激烈的戲劇化情感表現(xiàn)方式，呈現(xiàn)質(zhì)樸深沉的情感故事。
溫馨的日?；楦斜憩F(xiàn)方式主要有三個(gè)特點(diǎn)：一是用各種生活細(xì)節(jié)呈現(xiàn)復(fù)雜現(xiàn)實(shí)；二是加入幽默元素調(diào)和情感沖突，更多地表現(xiàn)生活中細(xì)水長(zhǎng)流的溫暖情感；三是具有一定的理想性和超越性，以貼合觀眾在日常生活中對(duì)雋永情感的渴望?！豆枢l(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》將這三種特點(diǎn)較好地融合在一起。以該劇對(duì)親情的表現(xiàn)為例，父母對(duì)獨(dú)生女張沛有強(qiáng)烈的責(zé)任感、過(guò)度的關(guān)注和超量的愛。他們?nèi)鄙龠吔绺?，控制欲過(guò)強(qiáng)，與張沛的關(guān)系有點(diǎn)緊張。創(chuàng)作者以幽默語(yǔ)言和積極態(tài)度發(fā)掘親子之愛和家庭之美，使故事既具啟發(fā)性，又有真實(shí)感?！睹倒宓墓适隆吠ㄟ^(guò)父母和哥哥對(duì)黃亦玫無(wú)條件的關(guān)愛和呵護(hù)打造了人們心目中理想的親情模樣。比如無(wú)論多晚多忙，只要黃亦玫一個(gè)電話，哥哥就來(lái)接她回家。父母從北京趕到上海，就為給黃亦玫做她心心念念的家常菜。這種處理方式為黃亦玫在幾段復(fù)雜愛情中尋找自我、不斷成長(zhǎng)的曲折歷程提供了情感支撐，使這個(gè)有點(diǎn)超越社會(huì)現(xiàn)實(shí)的人物更具真實(shí)質(zhì)感。
從制造視聽沖擊到融合其他類型元素，再到運(yùn)用生活化情感表現(xiàn)方式，新近涌現(xiàn)的都市情感劇里既有引人入勝的戲劇情節(jié)，也有溫暖理智的現(xiàn)實(shí)觀照。盡管這種轉(zhuǎn)變也暴露出不成熟和不充分的問(wèn)題，但瑕不掩瑜。它們以更容易被觀眾接受的形式，為人們的現(xiàn)實(shí)生活和價(jià)值選擇提供依據(jù)和借鑒，從而引導(dǎo)他們以更從容的心態(tài)，探索人生奮斗的正確方向。
（作者：桂琳，系中國(guó)社會(huì)科學(xué)院大學(xué)文學(xué)院教授、北京文聯(lián)簽約評(píng)論家）
