作為“第六屆老舍戲劇節(jié)”的閉幕大戲，俄羅斯音樂(lè)劇《安娜·卡列尼娜》中文版在天橋藝術(shù)中心連演六場(chǎng)，令原汁原味的俄式美學(xué)以全新的語(yǔ)言盡情綻放在京城舞臺(tái)上，也為這部不朽的愛(ài)情悲劇增添了另一種動(dòng)人的詮釋。
如果說(shuō)托爾斯泰的長(zhǎng)篇小說(shuō)《安娜·卡列尼娜》是19世紀(jì)俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)皇冠上的明珠，那么，俄羅斯音樂(lè)劇《安娜·卡列尼娜》則是俄國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的佳作。該劇由俄羅斯輕歌劇院創(chuàng)排，被稱為“俄羅斯四大吟游詩(shī)人之一”的尤利·金將恢弘原著濃縮為兩個(gè)小時(shí)的體量，2016年一經(jīng)推出即創(chuàng)造俄羅斯音樂(lè)劇“票房神話”。此次中文版《安娜·卡列尼娜》獲得了原版制作人獨(dú)家授權(quán)，俄羅斯原版主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)全程參與制作，確保了風(fēng)格的統(tǒng)一和表達(dá)的精準(zhǔn)，也令中國(guó)觀眾格外期待它的本土化呈現(xiàn)。
《安娜·卡列尼娜》中文版在天橋藝術(shù)中心首演。 方非攝
俄式美學(xué)，是繁復(fù)華美中透出的浪漫，是蓬勃璀璨里深藏的悲愴。這樣的基調(diào)貫穿中文版《安娜·卡列尼娜》全劇，尤其在舞美燈光、服裝造型上得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。一開(kāi)場(chǎng)，金屬朋克風(fēng)的火車頭就將觀眾帶回19世紀(jì)蒸汽時(shí)代；暖黃色的復(fù)古路燈下，演員們?cè)诼煅┗ǖ奈枧_(tái)上玩起了花樣“滑冰”；主人公相遇的那場(chǎng)舞會(huì)更是極盡夢(mèng)幻，身著華服的貴族在水晶燈下跳著熱烈的瑪祖卡；坐上火車遠(yuǎn)行，一望無(wú)際的金黃色麥田又讓舞臺(tái)洋溢著濃濃的田園氣息……除了多媒體和燈光豐富的表現(xiàn)力，現(xiàn)代舞、芭蕾舞、宮廷舞以及俄羅斯民族舞蹈穿插其間，更有縱貫古典、流行和搖滾的40余首唱段，為觀眾帶來(lái)視聽(tīng)的雙重盛宴。作為輕歌劇升級(jí)版，《安娜·卡列尼娜》中文版將更偏向歌劇的表演方式引入音樂(lè)劇的框架，還特別邀請(qǐng)現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)團(tuán)伴奏，更烘托出作品恢弘壯闊的愛(ài)情史詩(shī)氣質(zhì)。
將60萬(wàn)字的鴻篇巨制搬上音樂(lè)劇舞臺(tái)，必不可少的是對(duì)故事情節(jié)的刪繁就簡(jiǎn)。音樂(lè)劇淡化了原著中列文在農(nóng)村進(jìn)行改革與探索這條線索，也舍棄了對(duì)俄國(guó)社會(huì)廣闊圖景的描繪，將全部劇情集中于安娜對(duì)愛(ài)情與自由的極致追求之上。這種高度凝練的手法固然讓全劇充滿了炙熱的情感張力，但對(duì)想要真正領(lǐng)略原著文學(xué)價(jià)值和思想高度的觀眾來(lái)說(shuō)，似乎還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠解渴。
或許是整部劇的情感過(guò)于濃烈，讓筆者印象深刻的反而是安娜在其中相對(duì)“沉靜”的兩個(gè)段落。其中之一是安娜離開(kāi)家庭后，偷偷潛回孩子房間哄他入睡的唱段。一曲溫柔寧?kù)o的搖籃曲，與前半程激昂的音樂(lè)情緒形成強(qiáng)烈反差，唱出了母愛(ài)的純粹，也唱出了安娜對(duì)孩子深深的不舍。另一處則是全劇的華彩段落，當(dāng)安娜在歌劇院被眾人排擠時(shí)，舞臺(tái)上以劇中劇的形式唱出“愛(ài)如死亡般強(qiáng)大”，足足四分鐘的俄文原曲花腔女高音直擊心靈，令全場(chǎng)觀眾為之沸騰；而在此刻，舞臺(tái)前區(qū)的安娜一句臺(tái)詞都沒(méi)有，只是蜷縮在座位上靜靜聆聽(tīng)，整首歌曲道盡了她的一生，觀眾似乎可以看到安娜的生命之火隨著歌聲逐漸熄滅，強(qiáng)烈的壓迫感和悲劇感在那一刻籠罩了整個(gè)舞臺(tái)，為這部俄式愛(ài)情傳奇畫上了濃墨重彩的一筆。
