“《西線無(wú)戰(zhàn)事》是德國(guó)電影史上最偉大的作品之一。”德國(guó)文化部長(zhǎng)克勞迪婭·羅斯20日如此表示。此前一天揭曉的英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)，戰(zhàn)爭(zhēng)片《西線無(wú)戰(zhàn)事》拿下最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本等7項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為最大贏家，這也是首次有非英語(yǔ)片獲得如此亮眼的成績(jī)。這部德國(guó)人主創(chuàng)的新版《西線無(wú)戰(zhàn)事》不僅獲得英國(guó)人的好評(píng)，也入圍美國(guó)奧斯卡最佳影片、最佳攝影、最佳外語(yǔ)片等多個(gè)類別，有望在今年頒獎(jiǎng)季再獲佳績(jī)。
《西線無(wú)戰(zhàn)事》斬獲2023英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)7項(xiàng)大獎(jiǎng) 成最大贏家
德國(guó)首次翻拍
改編自德國(guó)作家埃里?！だ遵R克同名著作的《西線無(wú)戰(zhàn)事》，講述德國(guó)熱血青年鮑曼和同學(xué)投身一戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)，等待他們的卻是殘酷的饑餓、血腥和死亡。原著曾于1930年和1979年兩次被改編成電影，其中1930年的版本被譽(yù)為最經(jīng)典的反戰(zhàn)題材電影之一。不過，前兩版《西線無(wú)戰(zhàn)事》均為好萊塢主導(dǎo)，執(zhí)導(dǎo)1930年版的導(dǎo)演劉易斯·邁爾斯通是俄羅斯裔。直到如今，一戰(zhàn)結(jié)束100多年后，才有了德國(guó)改編的版本。
在技術(shù)水準(zhǔn)和戰(zhàn)爭(zhēng)視角方面，新版《西線無(wú)戰(zhàn)事》有明顯提升，開篇一場(chǎng)大戰(zhàn)讓觀眾切身體會(huì)到死亡的迫近。英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》認(rèn)為，《西線無(wú)戰(zhàn)事》能在英國(guó)獲得巨大榮譽(yù)，除了精湛的演技，還因?yàn)槠渑c觀眾見面的時(shí)機(jī)，“喚醒了我們對(duì)于‘不平靜的東線’的關(guān)注，正如美國(guó)作家福克納的那句警句——過去永遠(yuǎn)不會(huì)逝去，甚至從未遠(yuǎn)去”。還有一些對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)熟悉的西方媒體人，從影片中逼真的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面聯(lián)想到東歐、中東和阿富汗戰(zhàn)事。例如，BBC國(guó)際版編輯杰里米·鮑恩19日在《泰晤士報(bào)》上撰文稱，“這不是那種粉飾戰(zhàn)爭(zhēng)的英國(guó)老電影，而是100年前歐洲的真實(shí)反應(yīng)。那些年輕人就這樣死去——沒有榮耀，只有鮮血?！?/p>
刻意迎合西方輿論？
近年來，好萊塢被超級(jí)英雄片“霸屏”，傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材反而不被看好。表現(xiàn)二戰(zhàn)的《決戰(zhàn)中途島》票房不佳，再現(xiàn)一戰(zhàn)的《1917》在2019年奧斯卡上輸給韓國(guó)電影《寄生蟲》。2017年，口碑爆棚的諾蘭大作《敦刻爾克》全球票房也未達(dá)預(yù)期。新版《西線無(wú)戰(zhàn)事》去年9月在德國(guó)本土上映后，在當(dāng)?shù)乜诒⒉煌怀觯涸诘聡?guó)知名影評(píng)網(wǎng)站Moviepilot上的評(píng)分為7.3分（滿分10分）。
稍顯遺憾的是，該片由于是流媒體平臺(tái)網(wǎng)飛出品，未能像其他戰(zhàn)爭(zhēng)大片一樣登陸全球更多院線，缺少銀幕體驗(yàn)。在網(wǎng)飛德國(guó)版上，這部電影多周位于觀看榜前十之列。德國(guó)《新德國(guó)報(bào)》評(píng)論稱，這部電影以殘酷的方式展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殺戮與瘋狂。也有影迷認(rèn)為，這部電影過于殘酷，似乎是為了迎合西方主流輿論。
一戰(zhàn)題材重被挖掘
對(duì)年輕一代觀眾來說，《西線無(wú)戰(zhàn)事》及相關(guān)一戰(zhàn)題材影視作品也許并不熟悉。相比波及全球、影響范圍更廣的第二次世界大戰(zhàn)，主要戰(zhàn)場(chǎng)在歐洲的第一次世界大戰(zhàn)對(duì)于英、法、德等歐洲國(guó)家影響更深，像法國(guó)至今仍把每年11月11日的“一戰(zhàn)停戰(zhàn)紀(jì)念日”列為公共假日。英媒《Timeout》曾評(píng)選出“15部最偉大的一戰(zhàn)電影”，其中包括1930年版的《西線無(wú)戰(zhàn)事》、1962年的經(jīng)典影片《阿拉伯的勞倫斯》、1964年的《國(guó)王與國(guó)家》、1976年的《王牌飛行員》、梅爾·吉布森1981年主演的《加里波利》，以及近年來拍攝制作的《1917》和復(fù)原紀(jì)錄片《他們已不再變老》等。
在法國(guó)人看來，這個(gè)名單中還要加入電影大師讓·雷諾阿的《大幻影》、雷蒙德·貝爾納的《木十字架》、貝特朗·塔維涅的《只是人生》和《柯南上尉》等。近20年來，法國(guó)也創(chuàng)作出不少優(yōu)秀的一戰(zhàn)題材影片，譬如讓-皮埃爾·熱內(nèi)的《漫長(zhǎng)的婚約》，獲得凱撒獎(jiǎng)的《圣誕快樂》《天上再見》等，都帶有法國(guó)人對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的獨(dú)特視角。
從影史角度來看，在一戰(zhàn)剛結(jié)束的上世紀(jì)二三十年代，世界影壇對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)作達(dá)到首個(gè)高峰，法國(guó)、英國(guó)、美國(guó)、蘇聯(lián)和意大利等參戰(zhàn)國(guó)都用各自的方式來紀(jì)念這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，數(shù)十部作品中既有對(duì)英雄的歌頌，也有對(duì)年輕生命逝去的反思。事實(shí)上，在1918年戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之前，就已有喜劇大師查理·卓別林這樣的早期電影人，用《從軍記》這樣的作品來展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的荒誕。而到了二戰(zhàn)期間及其結(jié)束后的一段時(shí)間內(nèi)，關(guān)于一戰(zhàn)題材的銀幕創(chuàng)作相對(duì)較少，直到新千年之后，才又被新一代電影人發(fā)掘。如今，人們?cè)倏催@場(chǎng)100多年前的久遠(yuǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)，更傾向于站在人類文明的視角去反思。
