兩岸曉霞千里草，半帆斜日一江風(fēng)”。
昨天，到湛江書畫院欣賞了“2023我們的中國夢——文化進(jìn)萬家·山水畫作品展”，眼界大開而心曠神怡。
此番畫展的隊(duì)伍以走向全國的湖南畫家為主打，彰顯了傳統(tǒng)中國山水畫的奇特魅力。師承李可染的一級美術(shù)師劉群龍的《墨染青山不落塵》將墨綠、淡綠、水綠、蔥綠、碧綠、黛綠集于一紙，潔凈細(xì)膩，具有極強(qiáng)的視覺沖擊力。同為國家一級美術(shù)師宋林科的《家山新像》，以紅土繪寫太行，大氣而嚴(yán)謹(jǐn)。浙江資深國畫家、“苦學(xué)派”精神代表姜金明的《深泉老屋故園情》清新淡雅，黑白分明，版畫效果盎然——驀然讓人記起曾在全國飲譽(yù)的湛江版畫。湖南畫家戴建華的新作《岳麓新貌》，典雅俊逸，巍峨肅穆，山腳下老樹正發(fā)新芽。河北畫家周健的《千峰競秀》則壁立千仞，風(fēng)骨凜然。擅長瓷器工藝的畫家廖正之的《春風(fēng)又染金山還》，金色的山在叢林間凸起，動(dòng)感逼人。
記得講藝術(shù)學(xué)概論之際，說到“超階級的藝術(shù)”，有教材常常以山水畫、花鳥畫為例，殊不知“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”——“刺破青天鍔未殘”的劍鋒，與“這是一溝絕望的死水”寄托的是全然不同的情感。與西方的油畫一比較，就不難發(fā)現(xiàn)：中國畫是“中國作風(fēng)中國氣派”的集中代表之一，與傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、文化遺產(chǎn)保護(hù)等“文化大局”息息相關(guān)。
1913年2月，在教育部負(fù)責(zé)美術(shù)館和美術(shù)展覽事宜的魯迅，在《教育部編纂處月刊》發(fā)表了重要文章《擬播布美術(shù)意見書》，明確指出：“美術(shù)可以表見文化。凡有美術(shù)，皆足以征表一時(shí)及一族之思惟，故亦即國魂之現(xiàn)象”，“美術(shù)可以輔翼道德。美術(shù)之目的，雖與道德不盡符，然其力足以淵邃人之性情，崇高人之好尚，亦可輔道德以為治?！薄懊佬g(shù)可以救援經(jīng)濟(jì)。方物見斥，外品流行，中國經(jīng)濟(jì)，遂以困匱。然品物材質(zhì)，諸國所同，其差異者，獨(dú)在造作。美術(shù)弘布，作品自勝，陳諸市肆，足越殊方，爾后金資，不虞外溢?！睆奈幕珜?dǎo)，到精神文明，再到經(jīng)濟(jì)視角，110年前有此等見解，足見譽(yù)為“民族魂”適如其身。
張潮《幽夢影》曰：“文章是案頭之山水，山水是地上之文章。”“文化進(jìn)萬家”活動(dòng)已經(jīng)開展多年，而且形式日漸多樣。在厚植環(huán)保意識、創(chuàng)建文明城市的時(shí)下，這樣的展覽之于湛江，只嫌其少，不嫌其多，因?yàn)榈で啾旧砭统休d了方方面面的“中國故事”。
