有“南國紅豆”之稱的廣東粵劇，曾被聯(lián)合國科教文組織列為世界級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。湛江乃戲劇大市，僅以吳川為例，每年“春班”、“秋班”期間，來自兩廣的近百個粵劇社團就像“候鳥”一樣飛往素有“粵劇之鄉(xiāng)”美譽的吳川城鄉(xiāng)各個舞臺獻演。故此，吳川曾被省里的戲劇專家稱之為“演出特區(qū)”。同時，吳川還是粵劇人才輩出的風(fēng)水寶地，先后為港澳和兩廣各級粵劇表演團體輸送了不少優(yōu)秀人才。著名粵劇表演藝術(shù)家容劍平就是其中的佼佼者之一。
筑夢：從“綠色天使”到“插班生”
容劍平于1938年10月出生在吳川覃巴鎮(zhèn)覃靜村。他自小喜歡看戲，逢年過節(jié)，每逢村里演大戲，他都是逢戲必看的“小戲迷”。有一年村里請名班來連演三晚“年例戲”。容劍平晚晚都請纓上臺協(xié)助“拉幕叔”拉大幕，“拉幕叔”見到這個虎頭虎腦的“好幫手”晚晚都如此“按部就班”，就問：“小朋友，你怎么想到晚晚都來幫我拉大幕呢？”“我上舞臺既可以近距離看戲，還能看到叔叔怎么拉怎么吹怎么彈怎么打鑼鼓……”每晚曲終人散，容劍平滿腦子裝的還是學(xué)唱曲，念白欖和睇大戲。回到家里，他仍然意猶未盡繼續(xù)“開演”：以家里的大床作舞臺，以兩個銅盆當鑼鼓，以一雙竹筷當鼓槌，叮叮當當吱吱喳喳，自敲自唱演起“獨角戲”來。弄得全家人哭笑不得。其父親即對他說：“平仔，你這么想學(xué)戲，就隨戲班去做戲吧！”劍平聞聲立馬作出回應(yīng)：“爸爸，我現(xiàn)在一字未識，等我長大讀書有文化再學(xué)戲吧！”
流年似水。容劍平在村里讀了一年私塾后，便隨在遂溪城月開鑲牙鋪的父母生活，當他在城月完成高小和初中的學(xué)業(yè)之后，又以優(yōu)異成績考上海康一中（現(xiàn)雷州一中）就讀，由于他天資聰穎，品學(xué)兼優(yōu)，加上其相貌堂堂，出類拔萃，高中剛畢業(yè)，就有幾個單位點名要招攬他，結(jié)果是遂溪縣郵電局“近水樓臺先得月”，將他這位高三高材生兼學(xué)校體操隊員“吸”了過來。從此，剛出校門的容劍平便成為了一名身穿綠色工服、肩挎綠色郵包，每天騎著綠色單車穿鄉(xiāng)過隊派送報刊和郵件的投遞員。當時投遞員很吃香，被稱之為“綠色天使”。與其他投遞員有所不同的是，容劍平在穿街過巷派送郵件時，常常哼起他平時最愛唱的粵曲小調(diào)，同行們都稱他為“快樂的綠色天使”。
一天上午，載著大包小包郵件的容劍平正在上坡時，過往的一輛汽車上傳來一個“女高音”在呼喚他：“容劍平，湛江藝?；泟“嗾猩鷨?，你這個‘粵劇迷’還不趕快去報名？”容劍平回頭一望，“女高音”原來是班里的學(xué)習(xí)委員，她對容劍平課余往往“曲不離口”的文藝愛好了如指掌。地方藝校創(chuàng)辦粵劇班且面向社會招生，這對粵劇情有獨鐘的容劍平來說，既高興又有些犯愁。高興的是他終于盼到有報考藝校的機會，犯愁的是他擔(dān)心自己的年齡偏高會不會被拒之門外？但無論如何，容劍平還是決定趕考應(yīng)試。
次日一早，求學(xué)心切的容劍平便興匆匆趕到湛江藝校招生辦。誰知該校本年度招生報名已截止，更令他掃興的是，粵劇班招生已滿額。但容劍平為了不虛此行，再三請求招生辦給他一個報考的機會。見此情景，招生辦負責(zé)人經(jīng)請示校領(lǐng)導(dǎo)同意，隨即召集齊考官，輪番對容劍平這位既遲來又超齡的“特別考生”逐一筆試、面試和“唱、做、念、打”基本功及即席身段表演進行了嚴格的考核。容劍平當場連續(xù)打了3個“半邊月”，令現(xiàn)場的監(jiān)考官意想不到，考官們作出綜合結(jié)論：該考生盡管年齡偏大一些，但已具備“唱、做、念、打”的基本條件，是一名可塑之才。容劍平終于接到湛江藝校首屆粵劇班插班生的通知書，從此邁進其藝術(shù)人生的追夢之路！
追夢：從“插班生”到文武生
湛江專區(qū)藝術(shù)學(xué)校創(chuàng)辦于1959年，首屆粵劇班即是面向全區(qū)（含茂名、陽江）招生的重點班。凡考入這個重點班的學(xué)員無不都是經(jīng)過校方“過五關(guān)、斬六將”的優(yōu)等生。由于容劍平既是遲來的新生，又是班里年齡最大和個子最大的“老大”，同時還是全班唯一丟了“鐵飯碗”而來學(xué)戲的插班生，自然引起同學(xué)們的關(guān)注。其實，容劍平亦早有自知之明：年齡偏大骨頭硬，練功必定要硬碰硬。為了盡早補齊這些短板，容劍平無論白天黑夜，酷暑嚴冬，都是汗流浹背在練功場壓腿練功。每天練功習(xí)藝，他必定提前半小時進場，離場必然又是他最后一個。
上世紀60年代初期，校園生活條件較差，餓著肚子練功乃是常事。因此，全校師生便利用周末到校外荒地上開荒種菜、種蔗、種紅薯和木薯。個子高大的容劍平更是一馬當先，專搶臟活重活干，弄得像個“泥水匠”。他說干活也是“松筋活絡(luò)”的練功。藝?；浳髦∥錀铉R波老師對這位勤奮好學(xué)的高齡生更是厚愛有加，特意帶容劍平走“特別通道”，開練功“小灶”，每天早晨四點多鐘就教他苦練南派基本功，課間又特許他穿上“武松衣”和“大扣”進行高難度的訓(xùn)練，比其他同學(xué)往往都多練幾個小時。每晚作息前，容劍平還用皺紗將自己扎腿拉筋“五花大綁”后再爬上碌架床睡覺?？傊?，冬去春來，夏來暑往，無論是練功或排練，容劍平從未遲到過一次。有的同學(xué)周六日往往上街逛玩，而容劍平仍然扎緊腰帶在練功場上渾汗如雨，切實做到“夏練三伏，冬練三九”。半年后，他也是全班第一個起“小翻”、“大翻”的“排頭兵”。此事在校園一直被傳為佳話。楊鏡波老師特別看好容劍平，竟將全套的“十八羅漢架”原原本本地傳授給他。容劍平還有一位恩師叫雪影鸞，她的丈夫就是在馬師曾主演的《搜書院》中扮演鎮(zhèn)臺的何劍秋。更有戲劇性是，容劍平后來竟成了何劍秋、雪影鸞夫婦的女婿。從而使他有更多的機會去學(xué)習(xí)和領(lǐng)會粵劇藝術(shù)的真諦所在。
心中有夢想，腳下有力量。容劍平在藝校期間，首選下四府南派粵劇《五臺會兄》等武功戲作為自己的“開山之作”，特別是他在劇中扮演的楊五郎一角更是初露頭角，有聲有色。當時一位省領(lǐng)導(dǎo)在湛江看到演出后，稱容劍平的唱腔有紅線女的風(fēng)格，表演亦有羅品超的風(fēng)度。
1963年，湛江藝校首屆粵劇班圓滿畢業(yè)，容劍平尚未邁出校門，就被湛江專區(qū)青年實驗粵劇團接去當演員。
回首在粵劇班與戲結(jié)緣的那段激情燃燒歲月，善于堅守初心的容劍平，一旦換了新環(huán)境，頓覺視野更明朗，戲路更寬廣了。容劍平既滿懷自信，又不甘示弱，他心里更明白，即使藝校已給了他一把打開粵劇大門的鑰匙，但要攀上粵劇藝術(shù)的最高殿堂，還得從最接地氣的第一道臺階的開始……
“三年磨一劍，一朝試鋒芒”。在湛江專區(qū)青年實驗粵劇團這個大舞臺，容劍平如魚得水，大力秉持“功成不必在我，功成必定有我”的堅定信念作為其練武習(xí)藝的底線，為了演好每一個角色，他必定提前進入角色，并按導(dǎo)演的要求，切實做到“行動舉止分毫不差，唱做念打功夫到家”。例如他在經(jīng)典南派戲《五臺會兄》一劇中飾演的文武生楊五郎，豪氣奔放地用舞臺官話演唱近一個小時的“反線二黃”，并巧妙地配合單腿金雞獨立轉(zhuǎn)換“十八羅漢架”表演，一招一式里既有流水行云之寄意與情感，更有一股“龍之潛鳳之騰”之神韻。同樣，容劍平在《武松打店》一劇中所飾演的“武松”，既有北派之豪放，還有南派之粗獷。
時任湛江專區(qū)青年實驗粵劇團團長的伍行（后任湛江市文聯(lián)主席）對容劍平的藝術(shù)成長關(guān)懷備至，他將容劍平的表演風(fēng)格概括為“粗獷豪放，勇猛逼真，形神兼?zhèn)?，聲情并茂”十六個字。
領(lǐng)導(dǎo)的贊揚、專家的肯定，觀眾的認可，這讓容劍平深受鼓舞，他亦不負眾望，堅守劇壇，精耕細作，先后與有“湛江紅線女”之稱的龐秀明、陳大衛(wèi)、陳祖富、王寶川等同學(xué)陸續(xù)排演了《平貴別窯》《寶蓮燈》《洪湖赤衛(wèi)隊》等一批現(xiàn)代、古裝的經(jīng)典劇目到粵西各地巡演，所到之處，場場爆滿，好評如潮！
圓夢：從“小戲迷”到大佬官
在追夢路上，容劍平一直未停止過砥礪前行的腳步。1964年初春，粵劇大師紅線女到湛江地區(qū)物色排演《沙家浜》的演員，當她看了容劍平飾演《五臺會兄》一劇中的楊五郎表現(xiàn)，就被他英俊瀟灑的舞臺形象和激昂奔放的唱腔吸引住了，紅線女特別贊賞容劍平用別具一格的南派藝術(shù)融入到經(jīng)典傳統(tǒng)劇目的表演程式中去，她認為這是“守正創(chuàng)新”的一種新嘗試。不久，容劍平就奉命調(diào)進粵劇大佬官云集的廣東粵劇院。從此，容劍平有幸得到一代宗師紅線女、羅品超等前輩的精心栽培和悉心指導(dǎo)。剛到省劇院之初，紅線女發(fā)現(xiàn)容劍平的湛江及吳川口音較重，便親自出馬，近距離“一對一”為容劍平的廣州話正音。同時還“口對口”向最愛唱“紅腔”的容劍平傳授如何唱曲方可達到字正腔圓的效果和邊演邊唱時怎樣運氣所要注意的問題，正可謂言傳身教，孜孜不倦。
粵劇院“大哥大”羅品超對這位來自粵西且才貌雙全的青年演員更是高看一眼，厚愛三分。他除了“手把手”向容劍平傳授粵劇表演技藝外，還將他的拿手好戲《五郎救弟》交由容劍平當主演，他親自當導(dǎo)演和藝術(shù)顧問。在恩師羅品超言傳身教下，容劍平進步神速。
1965年，由容劍平主演的《五郎救弟》在中南文藝匯演中竟然一炮打響，尤其是容劍平飾演的“五郎”在臺上以獨腳站立表演長達半小時的“創(chuàng)新演技”竟博得全場觀眾的喝彩并報以久經(jīng)不息的掌聲。
1968年，省粵劇院開始排演《沙家浜》，劇中身為新四軍指導(dǎo)員的郭建光是整部戲的中心人物，1973年容劍平與紅線女一同拍攝同名電影時，在林林總總的宣傳海報上，飾郭建光的容劍平的名字還排在飾阿慶嫂的紅線女的前面。
特別值得一提的是，在《沙家浜》劇組開拍電影版前期，由容劍平與省粵劇院當家花旦林小群領(lǐng)銜主演的粵劇《沙家浜》劇組先后已奔赴佛山、江門、肇慶、茂名、湛江、陽江等粵語地區(qū)巡回演出，他們所到之處，各界觀眾無任歡迎，有的戲院還要預(yù)售第三天的戲票，可謂一票難尋?？吹礁鞯赜^眾如此這般渴望看戲的熱情，更激發(fā)起容劍平千方百計也要演好郭建光的決心，從而使容劍平在塑造郭建光的舞臺形象和藝術(shù)個性方面便有了許多新鮮經(jīng)驗。
在拍攝電影《沙家浜》前，當年有三人爭演郭建光，競爭者包括著名粵劇界大佬官小神鷹和容劍平的恩師羅品超。每人登臺表演《沙家浜》第五場“奔襲”十分鐘片斷，由臺下評委集體審定，最后決定容劍平飾演電影版的郭建光，羅品超擔(dān)任制片藝術(shù)總監(jiān)。為拍攝好“文革”后第一部彩色地方戲曲影片，當?shù)匦麄魑幕块T緊密配合，整合資源，調(diào)兵遣將，奔赴珠影拍攝現(xiàn)場，全力以赴拍好廣東這部“重頭戲”。
珠影著名導(dǎo)演于得水親自坐鎮(zhèn)現(xiàn)場，藝術(shù)總監(jiān)羅品超騎著自行車早出晚歸穿梭在粵劇院與珠影拍攝現(xiàn)場之間。容劍平更是日夜忙得不可交，簡直是將拍攝現(xiàn)場當作戰(zhàn)場，憑著自身深厚的理論知識和實踐經(jīng)驗，他時而與對手對白，時而獨唱“主題曲”，時而與樂隊“合成”，時而又領(lǐng)頭打“空翻”過場……容劍平飾演的“郭建光”與紅線女飾演的“阿慶嫂”的對手戲雖不多，但紅線女幾乎每天都與容劍平面對面探討“戲路”，為不負眾望演好“郭建光”，容劍平善于博采眾長，先后觀摩和瀏覽了全國十多個地方戲曲版本的“郭建光”，尤其是在學(xué)習(xí)借鑒北派大師譚元壽成功飾演郭建光一角的基礎(chǔ)上，再巧妙地運用南派粵劇的表演程式與北派最新創(chuàng)造的表演藝術(shù)融匯一體，致使粵劇版的郭建光的藝術(shù)形象既有北派之粗獷與豪放，又有南派之勇猛與逼真。正可謂形神兼?zhèn)洌獠收杖恕?/p>
1973年，由容劍平與紅線女領(lǐng)銜主演的現(xiàn)代粵劇電影版《沙家浜》正式公映，當時在海內(nèi)外引起強烈的反響。戲行從此便有了“京劇有譚元壽，粵劇有容劍平”之譽！
“繁霜盡是心頭血，灑向千峰秋葉丹”。容劍平盡管已功成名就，但是他依然是低調(diào)做人，規(guī)矩做事，永保一名人民演員的本色。他從藝60多年，從不以個人名義去參加過往任何一場商演活動，只是有一次，劇院退休的同事約好與容劍平去江門參加一個私伙局演唱活動，容劍平破天荒去了,演出完后連夜又趕回到廣州。若是接受單位任務(wù)下鄉(xiāng)演出，容劍平卻毫無條件服從安排，隨叫隨到。1975年《沙家浜》劇組奉命赴茂名露天礦作慰問演出，當?shù)厮泥彴朔降拿癖姷弥t線女與容劍平領(lǐng)銜到露天礦廣場演出，就像潮水一樣涌過來，簡直是萬人空巷，場里場外擠得水泄不通。當容劍平得知家鄉(xiāng)有十幾個戲迷從吳川徒步幾十公里到茂名看演出時，深受感動。他表示，下鄉(xiāng)演出，再辛苦也值得！1983年，廣東粵劇院接到文化部要求拍攝傳統(tǒng)劇目作資料存檔的任務(wù)。繼羅品超、少昆侖拍了《伏姜維》之后，葉兆柏、容劍平分別與昆侖加班加點拍了《蘆花蕩》與《武松醉打蔣門神》，容劍平扎實的南派功夫，得到了羅品超、少昆侖等前輩的稱贊！
著名劇作家吳祖光曾留下“不屈為至貴，最富是清貧”的名句。這正是對容劍平粵劇人生“最富是清貧”的現(xiàn)實寫照：他從放下“鐵飯碗”而去報考藝?！盎泟“唷钡哪且惶炱?，容劍平對粵劇事業(yè)的追求簡直是“開弓沒有回頭箭”。在他2021年因病離世的前一天，他還念念不忘向家人問及電影版《沙家浜》的播映情況，這才是一名德藝雙馨的藝術(shù)家留給觀眾的最寶貴的“黃金有價，藝術(shù)無價”的精神財富！
