“不論從哪個角度看，《盛裝》都是我做職業(yè)編劇以來，最重要的代表作?！彪娨晞 妒⒀b》播出之前，編劇雷志龍在微博里這樣說道。
在這部電視劇播出之前，雷志龍已經(jīng)參與編劇了《你好，瘋子！》《無名之輩》《第十一回》三部電影作品?！赌愫?，瘋子》讓他成為一名電影編劇，《無名之輩》的成功讓他在編劇行業(yè)嶄露頭角，《第十一回》讓他獲得了“北京國際電影節(jié)最佳編劇獎”。
即便如此，雷志龍依然愿意把特別的位置留給電視劇《盛裝》。
《盛裝》講述傳媒媒體大廈將傾前的亂局，對于雷志龍而言，那是他二十二歲到二十八歲的七年光陰。巨輪沉淪的時候，他一度不知道去向何方。
2016年秋天，雷志龍背著包，一個人到了五元文化——一家剛因《白夜追兇》而聲名鵲起的影視制作公司，他們想做一部職場劇，雷志龍說，“我有一個關(guān)于時尚雜志的故事，你們要不要聽一聽？”說這句話的時候，他說自己就像一個蹩腳的推銷員。
《盛裝》，宋佳飾演陳開怡、袁詠儀飾演肖紅雪
以下是這位“故事推銷員”和《盛裝》的故事。
我是2006年進(jìn)的媒體，2012年離開。
我參與了一本周刊創(chuàng)刊的第一期到最后一期，一共63期，做了大概一年多，完完整整地見證了一本雜志從無到有，又從有到無。
創(chuàng)刊剛開始，人員沒到齊的時候，差不多三分之二的刊都是我寫的。周刊的節(jié)奏很緊，每周都得出新刊，所以每周都要報選題，報完選題馬上就要聯(lián)系作者，稿子回來之后就要開始排版，然后校版、清樣、下廠，每周都是如此。
那段時間我非常幸福，每天做想做的事情，推進(jìn)想做的選題，采訪的人也是感興趣的，想聊天的人能夠坐下來聊。工資不高，但是很快樂。
《盛裝》，宋祖兒飾演新人李娜、呂曉霖飾演專題編輯趙昕
有一天，我們關(guān)刊了。
當(dāng)時我懵了，不知道未來怎么辦。雜志關(guān)了，這撥人就散了，我有一種被迫下崗的感覺，我沒有做錯過什么事情，兢兢業(yè)業(yè)地干了一年多，你看著它不可挽回地一點點失去，你會覺得特別無力。
再后來我去了《嘉人》雜志，做了半年，但那個時候的局勢已經(jīng)肉眼可見，新媒體幾乎在“席卷一切”，那會兒我剛?cè)畾q，人生也走到了一個十字路口，如果說傳統(tǒng)媒體像泰坦尼克號一樣正在緩緩沉沒，我應(yīng)該就是從甲板上“跳海逃生”的人之一。
我很早就開始寫話劇，心里也一直有做職業(yè)編劇的念頭，以前一直不敢，因為毫無門路，三十歲那年，選擇搏一把，辭職離開了《嘉人》，閉著眼睛跳進(jìn)了職業(yè)編劇的“海里”，當(dāng)時的念頭也挺簡單，能做就做，這條路如果實在走不通，就結(jié)束北漂生活，回老家。
《盛裝》，宋祖兒飾演新人李娜
做編劇的過程中，我實在運氣很好，寫話劇劇本時結(jié)識了饒曉志導(dǎo)演，他對我有著非常大的知遇之恩，先是參與他的電影《你好，瘋子！》的劇本創(chuàng)作；之后，他帶著我又寫出了《無名之輩》；再之后，通過他的引薦，我參與到了陳建斌導(dǎo)演的《第十一回》的劇本創(chuàng)作中。他們都是我的貴人。
但從這三部電影的創(chuàng)作過程來說，我的任務(wù)都是理解、貫徹和執(zhí)行導(dǎo)演想表達(dá)的主題、價值觀和故事、情節(jié)、節(jié)奏，工作的本質(zhì)是服務(wù)導(dǎo)演，同時也一直在學(xué)習(xí)劇本的創(chuàng)作方法，從他們身上，學(xué)到了非常多的東西。
在學(xué)習(xí)寫劇本的那些年里，我心里一直有個想寫的題材，就是媒體。2016年秋天，我像一個蹩腳的故事推銷員在五元文化講述時尚雜志的故事時，我已經(jīng)離開媒體4年了，我很怕自己忘了在媒體工作的那些經(jīng)歷，非常希望那次“推銷”能夠成功。運氣非常好，那次推銷之后，五元文化和我確定了合作，從2017年年初開始了《盛裝》劇本的寫作，一寫就是三年。
截圖自編劇雷志龍微博
《盛裝》劇本對我個人而言，實在有著非常重要的意義，不論它成功與否，它都是我的一段人生，也是我以個人意志獨自完成的一次寫作長跑，盡管劇本有很多瑕疵，有很多能力不濟(jì)的地方，但它是真誠的，甚至過于真誠。
劇本完成后，幸運再次光臨了我，五百導(dǎo)演看完劇本后，決定親自執(zhí)導(dǎo)，在他做這個決定之前，我有很長一段時間都以為《盛裝》不會被開拍，畢竟就像一部優(yōu)秀電影里的臺詞所說，“十個項目九個黃，商業(yè)投資很正?！保谖易鼍巹〉倪@些年里，寫過的大綱、故事梗概、劇本初稿卻沒被拍攝、最終無疾而終的，至少有二十部。幸虧，《盛裝》不在此列。
《盛裝》，宋佳飾演陳開怡、袁詠儀飾演肖紅雪
職場這個情境，是有很多限制的，因為你沒有辦法用太大的動作，殺人、放火都不能用，也不可能用綁架威脅這種違法的，當(dāng)然反自然的也不行。關(guān)鍵是，一招過后，后面還得再來幾個回合，越往后就越困難。
寫不出來的時候，看word文檔能把眼睛瞪出血來，于是我就躺床上睡覺。
而且《盛裝》有點群像戲的意思，有好多線頭，每個線頭都得彌漫生長，有點像爬山虎，你也不知道爬山虎哪一根是組織，但他們都在往上爬，最后把整面墻蓋滿，觀眾就能看到一面墻的景色。每個人物都像爬山虎的一個枝頭，最后他們這些人怎么形成一個河流，又怎么形成一面很完整的“盛裝之墻”，這個很讓我頭痛。
花姐（朋友們對宋佳的昵稱）演得特別好，她一直處在控制的狀態(tài)，演出了陳開怡的分寸感。
她對項庭峰說“我對你再無忠誠可言”，同時抹掉一滴淚，我覺得這個處理非常出色，這是劇本里沒有的。她哭得也很精準(zhǔn)，她能控制右邊眼睛流淚，左邊眼睛不流淚，神了。
《盛裝》，宋佳飾演陳開怡
當(dāng)我知道靚靚姐（袁詠儀）要來演肖紅雪的時候，我太激動了，我簡直跳起來了，因為我們這代人是看著靚靚姐的電影長大的，她拿過兩屆金像獎最佳女主角，她演的電影我基本上沒有沒看過的，我從來都不敢想象有一天我能跟她合作。
《盛裝》，袁詠儀飾演肖紅雪
陳開怡是一把隱忍的刀子，肖紅雪更像水，看上去更加無害，但其實那種無害里面藏著非常大的能量。
她們權(quán)力來源不一樣，但她們都各有魅力，這是完全不同賽道的兩種魅力，是一個從容優(yōu)雅的人和另外一個竭盡心力優(yōu)雅的人，在一件事情上的博弈，最后她們會成為朋友，因為這兩個人肯定會成為朋友的，戲外花姐跟靚姐就是私交很好的朋友。
每次我在監(jiān)視器后頭看靚姐跟花姐對戲真的就是享受，真的是太好了。
《盛裝》，宋佳飾演陳開怡、袁詠儀飾演肖紅雪
喬治跟李娜都是這部戲非常重要的兩個人物，喬治是占了天格，李娜占的是地格。
喬治是非常重要的，他代表的是一個更理想化的存在，整個故事是由他的泯滅而開始，他的死代表一個混亂局面的開端，而李娜代表的是一個一無所知的年輕人，她進(jìn)入到這樣一個混亂的局面，最終得到了成長。
我最近看網(wǎng)上評論也有說這個很套路，為什么新人就是小白一無所知？
李娜這個角色最重要的不是職業(yè)技能的成長，而是從很自卑到找到自己。因為她出生于一個重男輕女的家庭，然后她到了《盛裝》這樣一個具有平權(quán)色彩的刊物里，她看到了陳開怡、肖紅雪、秦敏這一系列活得很精彩的女性，她不再為自己的性別而自卑，她找到了自己是誰。
《盛裝》，宋祖兒飾演新人李娜
祖兒演得也特別好，把李娜的虎勁兒、懵懂無知的勁兒演得讓人能夠相信，因為李娜這個角色不好演的。
我一直覺得李娜跟蔡菲可能是被很多人嗑的一對CP，就像陳開怡跟肖紅雪也是這樣，所以我們這個劇雖然沒有很明確的愛情線，但我們有很多情感線。我覺得情感線它不光只是愛情，還有惺惺相惜，姐妹情深，也有相依為命，比如李娜和蔡菲到后期就有相依為命的感覺。
《盛裝》，宋祖兒飾演新人李娜，王禛飾演蔡菲
有網(wǎng)友說生活里大家不會這么說話，但我覺得為什么所有的劇都得是市井的語言呢？在臺詞風(fēng)格方面，我希望《盛裝》盡量體面。
其實我寫市井性的臺詞也沒問題，粗俗的俚語都沒問題，《無名之輩》的臺詞就非常市井，但是我覺得《盛裝》就應(yīng)該是有點書面的，有點文縐縐，不是那么口語化，因為這是我對一本雜志的理解。
它稍微有那么一點點兒端著的勁，包括它有很長段的臺詞，那也是我想追求的，因為我始終希望它帶有某種價值和意義，始終是在輸出一些東西。
《盛裝》，宋佳飾演陳開怡，王耀慶飾演項庭鋒
“抵達(dá)美，捍衛(wèi)美”，這是很虛的兩句口號，但它的本質(zhì)就是說女性的自由、自主、自尊、自愛，這是《盛裝》最內(nèi)核的東西，這個是非常有意義的，擱到我們現(xiàn)在也很有意義。
陳開怡與肖紅雪，作為非常優(yōu)秀的女性，她們的夢想是什么？
她們的夢想是推動這個社會變得更加文明，尤其在女性權(quán)益保障這一塊。為什么我覺得《盛裝》是我最重要的作品，因為它講了我非常想講的話。雖然我是個男性，但是我覺得這個事情很重要，因為一個社會怎么對待女性，就是這個社會的文明標(biāo)尺。
《盛裝》，袁詠儀飾演肖紅雪，王耀慶飾演項庭鋒
我在《嘉人》上班的時候，我們部門三十多個同事全都是女人，每次開會就我一個男人坐在那兒，聽她們嘮各種女性話題。
她們聊天的事特別多元，買什么衣服，用什么化妝品，交什么朋友聊什么天，女性總會為很多細(xì)節(jié)感到開心。我們朋友圈里，每到節(jié)假日，貢獻(xiàn)好照片的基本上都是女性，我并不覺得這是一種物質(zhì)欲望的表現(xiàn)，而是對美好生活的追求。
影視行業(yè)也是女性偏多，我覺得女性真的很了不起，很豐富，層次很多元，而且我見過太多優(yōu)秀的女生了。所以女足亞洲杯奪冠那天晚上，我特別激動地發(fā)了一條朋友圈:“你真的可以永遠(yuǎn)相信中國女性?！?/p>
在職場里，女性跟男性在待遇上沒有任何區(qū)別，甚至更辛苦。很多懷著孩子也得上班，我就見過生產(chǎn)之前還要在合同上簽字的，或者跟老板打電話或者發(fā)朋友圈說馬上就要生孩子了，暫停一些工作，生完孩子接著再聯(lián)系。
我的一些女性領(lǐng)導(dǎo)，我覺得她們都很了不起，有才華，有學(xué)識，為人優(yōu)雅，做事情很體面，她們的生活各有各的堅守。
以前在周刊的一個晚上，我記得很深。那天是我過生日，但正好是周四，我們雜志是周四下廠，大家弄到凌晨兩點，終于全部弄完。
當(dāng)時主編看到我微博，說小雷今天生日，那得過，我說大家都累成這樣算了，她說不行，必須得過。凌晨了，也不知道她們從哪兒弄的蛋糕，弄了瓶紅酒，而且最逗的是我們辦公室找不到起瓶器，主編就把高跟鞋底拿下來，一點點拍，把瓶塞給拔出來了，像奇跡一樣，特別牛。我把這段也寫到《盛裝》里了。
《盛裝》，宋佳飾演陳開怡、袁詠儀飾演肖紅雪
在《嘉人》的時候，我采訪了很多不同領(lǐng)域的女性，那段時間也確實是感受很多，你會覺得她們真的活得光彩照人。
放到《盛裝》里來說，宋佳就非常有魅力。
劇本寫完之后，戲還沒開機(jī)，有一天晚上凌晨一兩點，花姐突然給我發(fā)了一段很長的語音，我一聽全是法語，原來《盛裝》有一段臺詞是她要跟法國人溝通，但因為我不懂法語，就用中文寫的，然后又補充了一句“這段話用法語說”，所以花姐就找到人幫她翻譯成了法語，很長一段，自己練。
《盛裝》，宋佳飾演陳開怡
電視劇《盛裝》里，李娜把陳開怡寫的每一篇卷首語都抄了下來。
每篇卷首語我都寫出來了，基本上都是以陳開怡的筆觸寫下對女性近況的一些評議，包括“女德不是道德，是舊時代的幽靈”，講的是社會上還有很多人用女德來規(guī)范女性。
李娜在這些卷首語中學(xué)到了該怎么成長，她理解了陳開怡是一個什么樣的人，并對陳開怡非常尊敬，這就完成了一種女性之間的精神的接力。
劇中雜志每一期的選題，其實都是可以操作的。還有一些大段的對白，我很喜歡，比如陳開怡開導(dǎo)宋祖兒時：“我們女人活著不是為了取悅男人?！?/p>
《盛裝》，宋佳飾演陳開怡，宋祖兒飾演新人李娜
《盛裝》的世界是女性演員和女性角色締造的，她們所代表的女性力量，確實是《盛裝》的底色，也是它的榮光。
但這并不意味《盛裝》里的男性角色就只能作為一種對立面的存在，我非常感激并敬佩參與《盛裝》的每一位男性演員，不論是項庭鋒、雷啟泰、魯斌斌，還是林喬治、嚴(yán)凱、顧明山、老頹、嚴(yán)永志，甚至包括只出場了一次的酒桌上的吳志飛，他們占據(jù)著不同的視角，也體現(xiàn)出不同的價值觀念，有對的也有錯的，有正向也有負(fù)向，但他們在故事中的最終目的，是在輔助和映襯女性角色的光彩。
故事經(jīng)常會有欲揚先抑的套路，在《盛裝》里，女性角色是在“揚”的部分，男性角色很大程度上充當(dāng)了那個“抑”的部分，最終他們共同完成了整個故事，并輸出了這個故事最重要的價值取向——尊重美、抵達(dá)美、捍衛(wèi)美；尊重女性、堅持理想、守護(hù)愛。
我是很在意觀眾評價的一個創(chuàng)作者，但其實自主表達(dá)跟觀眾接受這兩件事情的矛盾，是逃不開的，這是內(nèi)容的宿命。而且兩者都在變，我二十歲想寫的東西，我現(xiàn)在可能不想寫了；我現(xiàn)在想寫的東西，我可能再過五年、十年，我也不想寫了。所以我很感謝《盛裝》不是在這個時候?qū)懙摹?/p>
現(xiàn)在整個行業(yè)的環(huán)境越來越謹(jǐn)慎，越來越嚴(yán)苛，因為你所有的創(chuàng)意和故事要被很多人接受，包括導(dǎo)演，包括演員，包括平臺，包括資本。最后什么樣的內(nèi)容能夠接受這么嚴(yán)苛的重重考驗，最后還能夠成為你希望它應(yīng)該有的那個樣子，我覺得這個太難了。
我不知道《盛裝》能否達(dá)到大家的公約數(shù)，但是它肯定表達(dá)了我自己，所以這是我的幸運。
截圖自編劇雷志龍微博
