現(xiàn)代雷劇《血焰》（下簡稱《血》劇），由國家二級(jí)編劇梅哲任編劇，國家一級(jí)導(dǎo)演梅曉執(zhí)導(dǎo)，國家一級(jí)演員、中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”獲得者林奮、國家一級(jí)演員黃桂擔(dān)綱主演，近日在湛江影劇院再度演出，震撼人心，好評(píng)如潮。
一、塑造革命英雄形象，可歌可泣。湛江市的本地紅色題材甚多，反映大革命時(shí)代雷州人民開展革命武裝斗爭(zhēng)的故事也廣為流傳。如何去塑造舞臺(tái)的革命英雄形呢？《血》劇在第一場(chǎng)中就展現(xiàn)了一個(gè)家庭的濃烈的革命氛圍。母親通過唱雷州謠《顛倒歌》去啟蒙三個(gè)兒子，用“種田的人沒有土地，沒有飯吃，而霸占著土地的人卻不種田”來比喻舊世界的不公。為全劇的展開做了一個(gè)厚實(shí)的鋪墊。
典型環(huán)境塑造典型人物。海山村的革命武裝斗爭(zhēng)是艱難卓絕的，在這種典型環(huán)境中，必然涌現(xiàn)出一批可歌可泣的革命英雄人物。第六場(chǎng)，國民黨軍要剿滅農(nóng)民自衛(wèi)隊(duì)，進(jìn)攻海山村，情況萬分危急，英雄母親黃玲氏 為保留革命火種，主動(dòng)要求去引開敵人，讓隊(duì)伍從海上轉(zhuǎn)移。在這生離死別的緊急關(guān)頭，黃玲氏忍受住兒子廣元、廣義犧牲的巨大悲痛，然后自己留下引開敵人。演到這里，革命英雄母親的高大形象，巳立在舞臺(tái)上了。
《血》劇塑造英雄人物，不是簡單地將人物面譜化，而是把人物放在日常生活中去表現(xiàn)它的性格，顯示他們生活中真情實(shí)意的另一面。既有革命戰(zhàn)友情，又母子情、兄弟之情、情侶情、鄉(xiāng)親情，細(xì)膩地表現(xiàn)這群英雄人物既是錚錚鐵漢，同時(shí)又是有情有義之人。第四場(chǎng)中，通過黎筠茵為黃玲氏身上披衣物，以及和黃玲氏促膝談心等生活細(xì)節(jié)，展現(xiàn)兩人如同母女一般的情誼。第二場(chǎng)，黃廣元知道黎筠茵戀愛廣義，指了指黃廣義故意調(diào)侃說，看來，這本書你還沒看夠啊。弄得黎筠茵滿臉羞紅。這些生活瑣事中也可看到革命者的浪漫情懷。
《血》劇，正是通過凸顯鮮明主題的豐富內(nèi)涵，從而塑造了一群可敬可愛的英雄人物形象。深明大義的英雄母親黃玲氏；粵西農(nóng)民革命斗爭(zhēng)的先驅(qū)黃廣元、革命軍戰(zhàn)士黃廣義、革命青年黃廣齊、追求革命真理的女大學(xué)生黎筠茵以及黨的戰(zhàn)士、農(nóng)民自衛(wèi)隊(duì)負(fù)責(zé)人王樹烈等。
二、劇情跌宕起伏，扣人心弦?！堆穭》从车氖秋L(fēng)起云涌的農(nóng)民革命運(yùn)動(dòng)，既有大智大勇的智取敵槍智擒敵兵的情節(jié)；也有英勇奮戰(zhàn)的沖破敵人包圍圈的激烈戰(zhàn)斗；還有孤身引敵、舍身取義的震撼場(chǎng)面?！堆穭〕憩F(xiàn)驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，也安排了幾個(gè)妙趣橫生的喜劇情節(jié)，第三場(chǎng)中的智獲國民黨兵槍支。后來，當(dāng)國民黨軍團(tuán)長、遂溪縣長廖國棟深夜擅闖海山村，廣元針鋒相對(duì)，依理依據(jù)，反將了廖國棟一軍。弄得廖國棟有苦難言，怒火難瀉，羞得無地自容，最后只好狼狽逃離。
三、創(chuàng)作一臺(tái)具有雷州風(fēng)情的舞臺(tái)藝術(shù)?！堆穭∈且徊考扔猩羁趟枷胄杂钟芯仕囆g(shù)性的作品。作品背景鎖定在雷州半島遂溪縣海山村，大幕拉開，舞臺(tái)上雷州半島的風(fēng)情處處可見。
舞美設(shè)計(jì)的地方特色。開場(chǎng)的畫面，一陣陣海浪拍打著岸邊礁石，遠(yuǎn)處一望無際的白色鹽田，在夕陽照射下星光閃爍，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去仿若星星點(diǎn)點(diǎn)的火光。儼然一幅雷州半島海岸圖。在以后的場(chǎng)面，依次出現(xiàn)古榕樹、雙龍樹、草寮以及祠堂等，都是常見的雷州半島農(nóng)村情景。
精心設(shè)計(jì)雷劇唱腔。國家二級(jí)作曲曾健精心設(shè)計(jì)了這臺(tái)雷劇唱腔，為《血》劇增光添彩。第九場(chǎng)：“看農(nóng)軍以苦為樂……”這段唱腔，先是用“緩抒腔”，唱到“為革命思兒心碎……灑人寰”一段繼而轉(zhuǎn)入“怨春調(diào)”，充分抒發(fā)黃玲氏對(duì)農(nóng)民自衛(wèi)隊(duì)的愛惜贊嘆之情。第九場(chǎng)，“接過了兒遺物……”用“吟板”回憶往事做鋪墊，到了“縱是兒為革命捐軀……山河一片紅”轉(zhuǎn)入急板，達(dá)到感情升華的境界。又比如第七場(chǎng)，黃廣元唱“黃泉路上再回首……”這段腔調(diào)，先是用“嘆述腔”，接著轉(zhuǎn)入怨春調(diào)，“阿媽啊阿媽，只恨不能將媽守……盡孝膝前不把遺憾留”，腔調(diào)的變化，反映了黃廣元波瀾起伏的內(nèi)心思想感情，豐滿了人物的音樂形象。
運(yùn)用多種藝術(shù)表現(xiàn)形式?！堆穭∏擅钸\(yùn)用舞美、燈光、音響等舞臺(tái)藝術(shù)，達(dá)到藝術(shù)的高境界，產(chǎn)生綜合藝術(shù)效果?！堆穭≈邢群蠖啻芜\(yùn)用了電影蒙太奇手法去揭示人物的思想感情變化。
