現(xiàn)代雷劇《血焰》(下簡稱《血》劇),由國家二級(jí)編劇梅哲任編劇,國家一級(jí)導(dǎo)演梅曉執(zhí)導(dǎo),國家一級(jí)演員、中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”獲得者林奮、國家一級(jí)演員黃桂擔(dān)綱主演,近日在湛江影劇院再度演出,震撼人心,好評(píng)如潮。
一、塑造革命英雄形象,可歌可泣。湛江市的本地紅色題材甚多,反映大革命時(shí)代雷州人民開展革命武裝斗爭(zhēng)的故事也廣為流傳。如何去塑造舞臺(tái)的革命英雄形呢?《血》劇在第一場(chǎng)中就展現(xiàn)了一個(gè)家庭的濃烈的革命氛圍。母親通過唱雷州謠《顛倒歌》去啟蒙三個(gè)兒子,用“種田的人沒有土地,沒有飯吃,而霸占著土地的人卻不種田”來比喻舊世界的不公。為全劇的展開做了一個(gè)厚實(shí)的鋪墊。
典型環(huán)境塑造典型人物。海山村的革命武裝斗爭(zhēng)是艱難卓絕的,在這種典型環(huán)境中,必然涌現(xiàn)出一批可歌可泣的革命英雄人物。第六場(chǎng),國民黨軍要剿滅農(nóng)民自衛(wèi)隊(duì),進(jìn)攻海山村,情況萬分危急,英雄母親黃玲氏 為保留革命火種,主動(dòng)要求去引開敵人,讓隊(duì)伍從海上轉(zhuǎn)移。在這生離死別的緊急關(guān)頭,黃玲氏忍受住兒子廣元、廣義犧牲的巨大悲痛,然后自己留下引開敵人。演到這里,革命英雄母親的高大形象,巳立在舞臺(tái)上了。
《血》劇塑造英雄人物,不是簡單地將人物面譜化,而是把人物放在日常生活中去表現(xiàn)它的性格,顯示他們生活中真情實(shí)意的另一面。既有革命戰(zhàn)友情,又母子情、兄弟之情、情侶情、鄉(xiāng)親情,細(xì)膩地表現(xiàn)這群英雄人物既是錚錚鐵漢,同時(shí)又是有情有義之人。第四場(chǎng)中,通過黎筠茵為黃玲氏身上披衣物,以及和黃玲氏促膝談心等生活細(xì)節(jié),展現(xiàn)兩人如同母女一般的情誼。第二場(chǎng),黃廣元知道黎筠茵戀愛廣義,指了指黃廣義故意調(diào)侃說,看來,這本書你還沒看夠啊。弄得黎筠茵滿臉羞紅。這些生活瑣事中也可看到革命者的浪漫情懷。
《血》劇,正是通過凸顯鮮明主題的豐富內(nèi)涵,從而塑造了一群可敬可愛的英雄人物形象。深明大義的英雄母親黃玲氏;粵西農(nóng)民革命斗爭(zhēng)的先驅(qū)黃廣元、革命軍戰(zhàn)士黃廣義、革命青年黃廣齊、追求革命真理的女大學(xué)生黎筠茵以及黨的戰(zhàn)士、農(nóng)民自衛(wèi)隊(duì)負(fù)責(zé)人王樹烈等。
二、劇情跌宕起伏,扣人心弦?!堆穭》从车氖秋L(fēng)起云涌的農(nóng)民革命運(yùn)動(dòng),既有大智大勇的智取敵槍智擒敵兵的情節(jié);也有英勇奮戰(zhàn)的沖破敵人包圍圈的激烈戰(zhàn)斗;還有孤身引敵、舍身取義的震撼場(chǎng)面?!堆穭〕憩F(xiàn)驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗場(chǎng)面,也安排了幾個(gè)妙趣橫生的喜劇情節(jié),第三場(chǎng)中的智獲國民黨兵槍支。后來,當(dāng)國民黨軍團(tuán)長、遂溪縣長廖國棟深夜擅闖海山村,廣元針鋒相對(duì),依理依據(jù),反將了廖國棟一軍。弄得廖國棟有苦難言,怒火難瀉,羞得無地自容,最后只好狼狽逃離。
三、創(chuàng)作一臺(tái)具有雷州風(fēng)情的舞臺(tái)藝術(shù)?!堆穭∈且徊考扔猩羁趟枷胄杂钟芯仕囆g(shù)性的作品。作品背景鎖定在雷州半島遂溪縣海山村,大幕拉開,舞臺(tái)上雷州半島的風(fēng)情處處可見。
舞美設(shè)計(jì)的地方特色。開場(chǎng)的畫面,一陣陣海浪拍打著岸邊礁石,遠(yuǎn)處一望無際的白色鹽田,在夕陽照射下星光閃爍,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去仿若星星點(diǎn)點(diǎn)的火光。儼然一幅雷州半島海岸圖。在以后的場(chǎng)面,依次出現(xiàn)古榕樹、雙龍樹、草寮以及祠堂等,都是常見的雷州半島農(nóng)村情景。
精心設(shè)計(jì)雷劇唱腔。國家二級(jí)作曲曾健精心設(shè)計(jì)了這臺(tái)雷劇唱腔,為《血》劇增光添彩。第九場(chǎng):“看農(nóng)軍以苦為樂……”這段唱腔,先是用“緩抒腔”,唱到“為革命思兒心碎……灑人寰”一段繼而轉(zhuǎn)入“怨春調(diào)”,充分抒發(fā)黃玲氏對(duì)農(nóng)民自衛(wèi)隊(duì)的愛惜贊嘆之情。第九場(chǎng),“接過了兒遺物……”用“吟板”回憶往事做鋪墊,到了“縱是兒為革命捐軀……山河一片紅”轉(zhuǎn)入急板,達(dá)到感情升華的境界。又比如第七場(chǎng),黃廣元唱“黃泉路上再回首……”這段腔調(diào),先是用“嘆述腔”,接著轉(zhuǎn)入怨春調(diào),“阿媽啊阿媽,只恨不能將媽守……盡孝膝前不把遺憾留”,腔調(diào)的變化,反映了黃廣元波瀾起伏的內(nèi)心思想感情,豐滿了人物的音樂形象。
運(yùn)用多種藝術(shù)表現(xiàn)形式?!堆穭∏擅钸\(yùn)用舞美、燈光、音響等舞臺(tái)藝術(shù),達(dá)到藝術(shù)的高境界,產(chǎn)生綜合藝術(shù)效果?!堆穭≈邢群蠖啻芜\(yùn)用了電影蒙太奇手法去揭示人物的思想感情變化。