太虛幻境，紗幕低垂，白光通透。十二金釵輕搖身姿，從景深處款款走來(lái)，到臺(tái)前，一共八步。精致、克制、唯美，氣象全開。舞劇《紅樓夢(mèng)》跳脫敘事局限，以融合了古典與現(xiàn)代的舞蹈語(yǔ)言和劇場(chǎng)藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)經(jīng)典巨作文字背后的意境、意向與情感。
舞劇《紅樓夢(mèng)》剛剛完成上海的兩場(chǎng)演出，留下了贊嘆無(wú)數(shù)。
“我被她們這八步吸走了所有氣場(chǎng)，她們什么也沒(méi)干，就是走過(guò)來(lái)，那個(gè)氣場(chǎng)，讓我覺得，太幸福了。” 90后舞蹈藝術(shù)家、舞劇《紅樓夢(mèng)》的導(dǎo)演黎星這么說(shuō)。這也是舞劇《紅樓夢(mèng)》交到他手上，十二章節(jié)在他腦海里最先有的一幕。這里的十二金釵，集合了中國(guó)各大舞團(tuán)最頂尖的舞者，李艷超、李倩、張婭姝、胡婕、馮敬雅……任何一個(gè)名字都在舞壇上熠熠生輝。
這臺(tái)舞劇的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)基本上是90后，注定了它是一出有著年輕人理解與視角的創(chuàng)作，是不一樣的《紅樓夢(mèng)》。曹雪芹30歲開始寫作《紅樓夢(mèng)》初稿，黎星30歲創(chuàng)作這臺(tái)舞劇，致敬兩百多年前的中國(guó)文學(xué)巨著，這場(chǎng)跨越時(shí)空的對(duì)話，在對(duì)青春、對(duì)女性的摯愛與贊美中交匯共鳴。“我覺得女性總有一種對(duì)生活或者命運(yùn)的不可控，我不是很敢討論這個(gè)問(wèn)題，覺得自己的理解不全面，但我就是會(huì)心疼?！边@份“心疼”讓黎星著墨十二金釵群像的渲染，沒(méi)有特意突出黛釵，也不以寶玉為中心，寶玉成為一種視角，愛慕、欣賞這一群姑娘，悼念她們絢爛生命的逝去。
嚴(yán)格以一百二十回原著為創(chuàng)作藍(lán)本，舞劇分為十二章節(jié)鋪陳，寶黛愛情悲劇之后的《團(tuán)圓》卻是原著中沒(méi)有的故事。黎星說(shuō)，“原本她們走散了就是走散了，但我太喜歡這群姑娘了，我想在這個(gè)舞臺(tái)上送給她們一次‘團(tuán)圓’的機(jī)會(huì)”。紗簾后十二位女子或?qū)懺?shī)品茶，或賞花嬉鬧，溫暖的光，春夏秋冬多彩的變換，精致美好。不過(guò)一瞬，又回到清冷色紗簾下的現(xiàn)實(shí)。隨之而來(lái)的《花葬》。十二位舞者仿佛花的嫩芽，舞臺(tái)燈光壓著，身體也幾乎不動(dòng)；到含苞待放，燈光一點(diǎn)點(diǎn)給，勾勒生命最初的輪廓。當(dāng)舞蹈節(jié)奏越來(lái)越快，舞者陡然抖掉身上的長(zhǎng)衣，仿佛花朵脫穎而出，這時(shí)側(cè)幕、檐幕慢慢升起，露出側(cè)臺(tái)的燈具，強(qiáng)烈的白光十分霸氣，照亮生命極致的綻放，同時(shí)也將戲劇空間打破，將時(shí)空界限打破。舞者隨著強(qiáng)勁的音樂(lè)節(jié)奏酣暢地舞動(dòng)，像是退去一切世間繁華，還原生命本質(zhì)。最后，歸于靜寂。舞臺(tái)上，十二位舞者端坐在椅子上，一束頂光照耀著她們每一個(gè)人，這高背官帽椅仿佛一座座青春墓碑。她們面帶笑容，莊嚴(yán)肅穆，這是生命的大圓滿，歸彼大荒……這個(gè)時(shí)刻你知道，這是一首獻(xiàn)給青春的挽歌，跨越時(shí)空，與所有女性共鳴。
寶玉走上去，滿地白色的花，這是導(dǎo)演理解的“天地白茫茫”。黎星給了寶玉一片花海，“花就是那些姑娘，是美本身”。花貫穿了十二個(gè)章節(jié)，盛開的鮮花、枯萎的花，還有煙花。幾個(gè)名場(chǎng)面之間的轉(zhuǎn)折，導(dǎo)演用了煙花，象征美好時(shí)光、美麗生命的易逝。十二金釵的云肩繡有對(duì)應(yīng)的十二種花，蝴蝶芙蓉、竹子、蘭花、芍藥、梅花、杏花、桃花、菊花、櫻花、牽?；?、水仙、牡丹，“云肩如花，花似云肩”，更加入云步、水袖等戲曲元素，表現(xiàn)美人如花似水，身姿輕盈搖曳之柔美。
舞劇《紅樓夢(mèng)》沒(méi)有把重點(diǎn)放在敘事上，不是熟讀原著，舞臺(tái)上的人物與一些細(xì)節(jié)無(wú)法完全看得清楚明白。黎星說(shuō)現(xiàn)在的這十二個(gè)章節(jié)，拿掉任何一個(gè)，換做其他，都是可以的。他要緊緊抓住和表達(dá)的，是美的永恒不可動(dòng)搖，以及女性身上無(wú)可比擬的力量，以年輕現(xiàn)代的藝術(shù)表達(dá)致敬經(jīng)典。
