《太陽星辰》的故事從1993年開始，重案組警察楊光耀追查一起連環(huán)兇案，過程中，他意外來到了2018年。在25年后的時空里，舊案尚未了結(jié)，新的血案又發(fā)生了。圖為該劇劇照。
重案組，一個能勾起許多觀眾港劇記憶的名稱。本周，又一部以香港為背景的跨時空緝兇罪案劇《太陽星辰》開播，把人們帶入全新的港風(fēng)故事。
值得一提的是，除了在騰訊視頻上線，該劇還是中國內(nèi)地首部與奈飛同步同時更新的亞洲罪案劇集，之后也將陸續(xù)登陸多家海外流媒體平臺。在罪案劇已是全球流媒體平臺重要類型的當(dāng)下，新劇何以突圍？
從前6集來看，跨時空緝兇的戲劇架構(gòu)、時空錯位帶來的倫理命題，以及不同年代的中國香港社會風(fēng)貌，共同構(gòu)筑了劇集的特色。如果說，《刑事偵緝檔案》《陀槍師姐》《鑒證實錄》等早期港劇作品拓寬過一代觀眾關(guān)于類型劇的想象，也在二三十年前豐滿著不少70后、80后內(nèi)地觀眾對香港的認(rèn)識；那么2024年，當(dāng)《太陽星辰》面對視野與審美都在進(jìn)階的受眾，許多類型上的技法未必多么誘人。在這個跨時空敘事里，見多識廣的觀眾真正在意的已返璞歸真，回到人的情感、偵緝?nèi)粘Ｋ度氲氖狼槭老唷?/p>
把戲劇張力交付人的關(guān)系
故事從1993年開始，重案組警察楊光耀追查一起連環(huán)兇案，過程中，他意外來到了2018年。在25年后的時空里，舊案尚未了結(jié)，新的血案又發(fā)生了。
雙時空的緝兇之旅固然是奇觀，但主創(chuàng)早早建立共識——把戲劇張力交付普遍的“人”。編劇唐耀良覺得，罪案類型的劇本創(chuàng)作，其實是引觀眾在人性的迷宮里與主人公共同經(jīng)歷冒險，“不受困于自己布下的懸疑迷陣，而是撥開迷霧，抓住人物內(nèi)心”成為劇本的創(chuàng)作基調(diào)。導(dǎo)演黃國強(qiáng)也為故事蘊藏的情感吸引。親情、兄弟情、愛情以及關(guān)于贖罪與復(fù)仇的表達(dá)等，悉數(shù)被導(dǎo)演視作盛放人物與戲劇的容器，他希望從中探討“人性灰度”，“很多人在環(huán)境及人際中掙扎求存，到底如何去評價善惡，值得觀眾去思考”。
前6集上線后，劇中幾對人物關(guān)系呈現(xiàn)出了兩難與拉扯，而來自人性深淵的探照亦初露端倪。楊光耀與葉誠，25年前的師徒在新時空重逢后，引導(dǎo)與守護(hù)依然在，可隨著時空漂泊者站在新處境里再審視，卻發(fā)現(xiàn)迷霧重重。楊光耀與麥志鴻，第一集就亮明身份的警與匪?？缮硖?018年的楊光耀漸漸意識到，無論當(dāng)年的大膽挑釁，抑或中間25年的靜默，再到新時空里砸下“你身邊有內(nèi)鬼”的當(dāng)頭一棒，這場“貓鼠游戲”的主賓關(guān)系似乎得重新定義，而麥志鴻的人生來時路也可能換來一聲喟嘆。更讓人牽掛的人物關(guān)系還有楊光耀與陳凱晴，“我”遇見了同齡的女兒并與她成了同事，非典型的父女二人都將在此后劇情里經(jīng)歷對自我身份的探索、認(rèn)同，及至情與法的再抉擇。
控制與反控制間的權(quán)力博弈，人性黑白灰交織但終究邪不勝正的較量，相互試探又半路結(jié)盟的雙向救贖……《太陽星辰》的故事行至此處，人的關(guān)系已成觀眾追劇的一大動力。
融香港文化于人的命運
1993年、2018年，故事里的楊光耀以一名普通香港警察的身份，穿越了兩種制度下的香港?！短栃浅健防^承港劇的敘事傳統(tǒng)，從具體的生活場景進(jìn)入、從人物命運著手，用大眾熟悉的香港文化讓奇幻故事輕輕落地。正如黃國強(qiáng)所說：“很難有一個項目，可以讓我把心中不同時代的香港特色呈現(xiàn)出來，《太陽星辰》提供了可能性?！?/p>
美術(shù)置景上，劇組努力還原1993年和2018年人們的生活給城市留下的痕跡。祠堂、廟街、唐樓、霓虹燈錯落的巷子等，都以濃郁港味為觀眾開啟時光任意門。這并不僅僅出于營造不同時代香港城市風(fēng)貌的功能設(shè)置，事實上，有別于維多利亞港灣的高樓大廈，這些散落于市井的唐樓、餐廳等，才是普通香港人通常的社會交際點。此間有過客匆匆也有熟人熟事，雜糅又快捷，既是香港文化的直接注腳，五方雜處中也暗藏人性齟齬。
再以音樂與影像為例，劇中已多次出現(xiàn)Beyond的歌聲。其中《情人》以原唱、女聲版、變奏版呈現(xiàn)，呼應(yīng)著人物在不同境遇下的情感關(guān)系。另一首《無悔這一生》則為楊光耀直抒胸臆：隨著時代的發(fā)展和社會的進(jìn)步，緝兇探案有了全新的手段和迭代的技術(shù)支持，現(xiàn)場勘察、審訊拘捕等也都相應(yīng)有了更加規(guī)范、科學(xué)的流程要求，但警察緝兇的不懈努力和對正義的堅定追尋始終不曾改變。而電影《八仙飯店之人肉叉燒包》也意外契合地寫就麥志鴻的角色判詞。
濃濃的港風(fēng)港樂里，《太陽星辰》與觀眾認(rèn)知里的港劇味道“對”上了。而故事仍在繼續(xù)。接下來，介入未來的楊光耀會否扭轉(zhuǎn)舊時空的秩序？這一穿越命題下對“倫理困境”的探討，或?qū)⒆罱K決定劇集能否兌現(xiàn)觀眾對新港劇的深層期待。（文匯報記者 王彥）
