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電影導(dǎo)演集體“下凡”劇集,好作品是唯一標(biāo)準(zhǔn)

2024-09-24 09:56 來源:中國青年報(bào) 作者:蔣肖斌

《邊水往事》劇照。資料圖片

張藝謀監(jiān)制的《雪迷宮》、曹保平監(jiān)制的《邊水往事》,是最近熱度較高的兩部劇集。除了題材都與緝毒有關(guān),它們還有一個(gè)共同點(diǎn)——都是著名電影導(dǎo)演首次監(jiān)制網(wǎng)劇。

近年來,著名電影導(dǎo)演“跨界”制作劇集,并不算特別新鮮。除了監(jiān)制,直接導(dǎo)演的也不在少數(shù),從去年到現(xiàn)在,就有王家衛(wèi)導(dǎo)演的《繁花》、文牧野監(jiān)制的《似火流年》、陸川導(dǎo)演的《非凡醫(yī)者》……但是,當(dāng)“個(gè)案”成為集體行為,量變引發(fā)質(zhì)變,就成為一個(gè)值得思考的新現(xiàn)象。

曾經(jīng)有把電影導(dǎo)演接觸劇集稱為“下凡”的說法,因?yàn)樵诳贪逵∠笾?,電影是一門更“高級”的藝術(shù)。這種印象的產(chǎn)生也不無道理——此前,電影與劇集成本懸殊,功能和評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)也不盡相同,加之固有的“藝術(shù)鄙視鏈”強(qiáng)化——評論夸一部劇好,經(jīng)常喜歡用“電影質(zhì)感”的說法。

所謂“電影質(zhì)感”,其實(shí)并非電影質(zhì)量一定更好,而是電影的載體要求它擁有一些特征,比如,敘事節(jié)奏更快、美學(xué)元素更鮮明。這是大銀幕的要求,但正契合當(dāng)下年輕觀眾的觀劇偏好。

以處女作電影《孤注一擲》為人所知的青年導(dǎo)演申奧,第二部作品就是劇集《新生》。申奧曾說,電影和劇集是兩個(gè)不同的載體,劇集并不以電影作為目標(biāo),“劇應(yīng)該是更好的劇,電影應(yīng)該是更好的電影”。

對劇集的標(biāo)準(zhǔn),申奧認(rèn)為信息量要更大、節(jié)奏要更快、情節(jié)和人物要更復(fù)雜,來滿足觀眾日益提升的觀劇需求。于是我們看到,在《新生》10集的體量中,申奧為觀眾帶來一場場羅生門般的懸疑反轉(zhuǎn),將電影中對節(jié)奏與情緒的拿捏,運(yùn)用到劇中。

觀眾在觀影時(shí),除了看故事,還常常在意導(dǎo)演的風(fēng)格。風(fēng)格是一種只可意會不可言傳的神秘力量,當(dāng)電影導(dǎo)演把個(gè)人風(fēng)格帶入劇集時(shí),劇集也就可能擁有情節(jié)之外的魅力。典型如《繁花》,光影間,寶總一個(gè)微笑,李李一個(gè)轉(zhuǎn)身,全是腔調(diào),不是王家衛(wèi)還能是誰。

再如,文牧野擅長小人物的刻畫,此前他的作品《我不是藥神》《奇跡·笨小孩》,觀眾都能從中感受到群像的魅力。來到劇集領(lǐng)域,文牧野團(tuán)隊(duì)擁有更多表達(dá)空間。《似火流年》是一部關(guān)于時(shí)代印記的劇集,講青年成長,也講江湖恩怨,都與一個(gè)個(gè)小人物緊密相關(guān)。

“跨界”劇集,對導(dǎo)演自身而言,也是一件好事。劇集的規(guī)模和體量,讓導(dǎo)演有更宏觀、更波瀾壯闊的表達(dá)。首次監(jiān)制網(wǎng)劇的張藝謀在接受采訪時(shí)表示,劇集的敘述量比較大,對于人物與故事,比電影講得透徹,可以娓娓道來。

《邊水往事》豆瓣評分8.0,是2024年迄今國產(chǎn)懸疑劇的最高分。其為人津津樂道的“三邊坡美學(xué)”,用極致的現(xiàn)實(shí)主義手法創(chuàng)造了一個(gè)全新世界,從環(huán)境到服化道,甚至創(chuàng)造了一門語言“勃磨語”。

對青年導(dǎo)演來說,劇集市場的繁榮,給了他們更多創(chuàng)作機(jī)會;而網(wǎng)劇的互聯(lián)網(wǎng)屬性和平臺的扶持,更讓他們有了“討價(jià)還價(jià)”的空間。很典型的,比如,時(shí)長。申奧坦言:“網(wǎng)劇有一個(gè)優(yōu)勢,不像電視劇被卡那么死,導(dǎo)演與平臺可以討論,有可能在個(gè)別重頭戲的集數(shù)時(shí)長上進(jìn)行拓展?!痹凇缎律分?,最長的一集比最短的一集長了一倍。

在今年的上海電視節(jié)期間,中國電影評論學(xué)會會長饒曙光說,劇集的創(chuàng)新表達(dá)已經(jīng)超過電影,進(jìn)入到劇集反哺電影的時(shí)代。

影視數(shù)據(jù)平臺燈塔專業(yè)版發(fā)布的“2024 H1(上半年)劇集市場洞察報(bào)告”顯示,2024年上半年有效播放劇集共計(jì)149部,數(shù)量上相比去年同期減少了6.8%,但正片播放量不降反增,累計(jì)達(dá)到534.07億,同比增長了35.1%。這也從側(cè)面證明了劇集質(zhì)量正在上升。其中,12集以下短劇占比超過10%,較同期占比翻倍,快節(jié)奏內(nèi)容更具所謂的“電影感”。

電影與劇集,只是載體不同,不必人為設(shè)限,導(dǎo)演自由選擇,觀眾自由選擇。當(dāng)電影導(dǎo)演帶著“蒙太奇”來到幾寸小屏幕,觀眾才不管導(dǎo)演屬性,只想看到“卷起來”的好作品。

流媒體平臺上呈現(xiàn)影視的方式越來越多,一邊坐地鐵一邊看劇,一邊吃飯一邊看劇,觀眾的欣賞方式在改變,欣賞標(biāo)準(zhǔn)越來越高。對觀眾來說,其實(shí)標(biāo)準(zhǔn)極其簡單,無論電影還是劇集,得“好看”。

這一點(diǎn),張藝謀看得很明白,“觀眾看劇看電影都很苛刻,觀眾才是專家、才是導(dǎo)演、才是編劇,觀眾是第一位的。尤其是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,年輕人很聰明,前面人物一出場幾乎就能猜到后頭,你老是一個(gè)套路,觀眾就棄劇了”。

電影有著儀式感,有著在黑暗中感受光影的沖擊感。但如果劇集有足夠的力量,同樣能在日常的環(huán)境中抓住觀眾的心,讓他們?nèi)褙炞?,甚至淚流滿面。反之,觀眾隨時(shí)可以切換,關(guān)機(jī),走人。這是觀眾對劇集的冷酷之處,也是電影導(dǎo)演必須接受的新考驗(yàn)。

編輯:何海清
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